Los modelos de genero masculino y femenino en el cine de Hollywood

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN

LOS MODELOS DE GÉNERO MASCULINO Y FEMENINO
EN EL CINE DE HOLLYWOOD, 1990 - 2000

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR
PRESENTADA POR

Eva Victoria Lema Trillo

Bajo la dirección de la doctora
María Dolores Vigil Medina

Madrid, 2003

ISBN: 84-669-2204-0

LOS MODELOS DE GENERO
MASCULINO Y FEMENINO EN
ELCINE DE HOLLYWOOD:
1990-2000
por
Eva Victoria Lema Trillo
Tesis propuesta para el doctorado en
CC. DE LA INFORMACION
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE
DE MADRID
2002

Aprobada por ___________________________________________________
Presidente del comité supervisor
__________________________________________________
____________________________________________________________________________________________________
Programa autorizado para obtener el doctorado _________________________
Fecha _________________________________________________________

ÍNDICE

AGRADECIMIENTOS................................................................................vi
EL CINE. TEORÍAS Y VISIONES DE ESTUDIO ...................................1
1.1 TEORÍA FÍLMICA FEMINISTA..................................................1
1.2 NUEVAS CORRIENTES DE ESTUDIO.....................................11
1.3 CONCEPTOS DE LA TEORÍA FÍLMICA FEMINISTA Y
CRÍTICAS ..............................................................................................12
1.4 EL MODELO DE STACEY PARA EL ESTUDIO DEL CINE
CLÁSICO Y SUS ESPECTADORAS. METODOLOGÍA ..............15
1.5 LOS PLACERES DE LASESPECTADORAS SEGÚN
STACEY..................................................................................................18
1.6 LAS ESTRELLAS DE CINE .........................................................21
1.7 EL ANÁLISIS FÍLMICO Y LAS AUTORAS DE LA CRÍTICA
FEMINISTA ...........................................................................................23
1.8 LA AUDIENCIA Y LA RECEPCIÓNDE LOS TEXTOS
FÍLMICOS..............................................................................................25
1.8.1 Los procesos de la Recepción ....................................................25
1.9 LA TEORÍA DE LAURA MULVEY SOBRE LOS PROCESOS
DE RECEPCION EN LAS ESPECTADORAS.................................26
1.10 LAURA MULVEY: LOS PLACERES DE LA MIRADA: EL
VOYEURISMO Y ELNARCISISMO ...............................................29
1.11 EL PSICOANÁLISIS EN EL CINE: LA PRÁCTICA DEL
SADISMO Y DEL FETICHISMO EN EL CINE .............................30
1.12 LA FORMULACIÓN DEL PROCESO DE
IDENTIFICACIÓN EN LAS ESPECTADORAS SEGUN LAURA
MULVEY ................................................................................................34
1.13 MULVEY: LA MUJER COMOOBJETO DE LA MIRADA,
EL HOMBRE COMO POSEEDOR DE LA MIRADA: ..................37
1.14 CRITICAS A LA TEORIA DE LAURA MULVEY SOBRE
LOS PROCESOS DE IDENTIFICACION........................................39
1.15 EL SEGUNDO ARTÍCULO DE LAURA MULVEY (1981)...42
LOS PROCESOS DE IDENTIFICACIÓN. LAS AUDIENCIAS. LOS
PROCESOS DE RECEPCIÓN..................................................................452.1 LA AUDIENCIA..............................................................................45

2.2 LA AUDIENCIA Y SU RELACIÓN CON EL TEXTO
CINEMATOGRÁFICO........................................................................46
2.3 PREMISAS DE ESTUDIO PARA EL ANALISIS DE
PELICULAS Y RECEPCION DE AUDIENCIAS ...........................48
2.4 AUDIENCIASACTIVAS...............................................................49
2.5 EL CINE COMO CONSUMO EN SU DOBLE ACEPCIÓN ...53
2.6 LA AUDIENCIA FEMENINA. EL CONSUMO Y EL
ESCAPISMO..........................................................................................59
2.8 LAS CUOTAS DE MERCADO DEL CINE EN ESPAÑA.
SITUACIÓN ACTUAL.........................................................................65
2.9 LAS POLÍTICAS...