Los muertos vos matasteis gozan de buena salud: Un análisis de “Cartas de mamá” (1959) de Julio Cortázar y “La cifra impar” (1962) de Manuel Antín

Diplomatura en Ciencias del Lenguaje

Seminario de Cine y Literatura

Profesor: Carlos Dámaso Martínez

Alumna: Mariana Goldman

Los muertos vos matasteis gozan de buena salud:
Un análisis de “Cartas de mamá” (1959) de Julio Cortázar y
“La cifra impar” (1962) de Manuel Antín
Mariana Goldman
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Este trabajo sepropone analizar la técnica narrativa de “Cartas de mamá”, de Julio
Cortázar y su adaptación al cine por Manuel Antín, “La cifra impar”. Se analizará la
tensión narrativa entre lo dicho y lo no dicho, los mensajes cifrados en las cartas del título,
que organizan la historia y el relato, y las escenas iniciales y finales del cuento y de la
película para dar cuenta de elementos de contraste entre losmismos y de las diferencias
del lenguaje de esos medios.

En “Cartas de mamá” y “La cifra impar” un hombre, Luis, seduce a Laura, la novia
de su hermano. Este último, Nico, está enfermo de tisis y muere poco después de la boda de
Luis y Laura. Los esponsales se van a París para huir del pasado, de la familia por la que se
sienten juzgados, pero no pueden huir de la culpa que sienten por lamuerte de Nico, a
quien por un pacto de silencio implícito no nombran. Este pacto es roto luego de dos años
por la mamá de Luis, con las cartas del título que establecen un contacto temporal y
espacial, entre Buenos Aires y París y entre el pasado y el presente, y que consiguen hacer
emerger lo reprimido. Nico vuelve a sus vidas de un modo fantástico, o psicológico: al final
de la historiaLuis y Laura esperan la llegada de Nico a París.

Este breve relato en apariencia simple condensa varios temas esenciales de la
ficción cortaziana: el doble, la ambigüedad entre realidad e irrealidad y el sueño en este
pliegue entre ambos, la locura y la reversibilidad de la muerte. Y lo que aúna estos temas en
este relato es la culpabilidad que sienten los protagonistas por haber dejado sola ala
anciana mamá del título en un casa llena de recuerdos y por haber roto el tabú del incesto:
Luis no sólo le sacó la mujer al hermano sino que en la película le dice a la madre “Mamá,
Laura es como vos. Laura es vos”. Pero lejos de analizar el festín freudiano que un análisis

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psicoanalítico de estos temas implicaría, veremos cómo se vehiculizan en el cuento y en la
película a través de las técnicas narrativas de ambos medios.
El vehículo fundamental para su expresión es la focalización del narrador en Luis,
lo que permite asociar a los otros personajes con el silencio, con lo no-dicho. El cuento es
narrado por una tercera persona cuyaomnisciencia es “selectiva” según María BlancoArnejo (2003):
“Tenemos (…) un narrador en tercera persona que narra toda la historia
desde la perspectiva de Luis. Se trata de un caso de omnisciencia selectiva. El narrador
parece conocer toda la información con respecto a Luis. . . . El resto de los personajes son
un misterio para Luis, y también para el narrador” (Blanco- Arnejo, 2003: 495)

En lapelícula, la narración también se organiza desde la perspectiva de Luis. Antín
lo elige como lo hizo Cortázar para narra el cuento: en efecto, las cartas del título lo centran
como protagonista; son las cartas de la mamá de Luis… y de Nico. Así resuelve el director
de “La cifra impar” el inconveniente que surge con la focalización del relato en un cuento
que, como la mayoría de los relatoscortazianos, utiliza el discurso indirecto libre para
narrar y para causar una ambigüedad de discursos entre lo que dice y piensa el narrador y
sus personajes y el cambio de discurso entre los personajes, o entre el pasado y el presente
de los mismos. En la película, sin embargo, no siempre la focalización está en Luis. En la
soledad de la vida parisina de Laura, el director utiliza una...