Los Narradores. La Narrativa De Testimonio. Pablo De La Torriente Brau, Carlos Montenegro. La Cuentística De Lino Novás Calvo Y Enrique Labrador Ruiz. La Ensayística De Combate De Raúl Roa.
Páginas: 7 (1543 palabras)
Publicado: 24 de noviembre de 2012
Conferencia XVI:
Los narradores. La narrativa de Testimonio. Pablo de la Torriente Brau, Carlos Montenegro. La cuentística de Lino Novás Calvo y Enrique Labrador Ruiz. La ensayística de combate de Raúl Roa.
Pablo de la Torriente Brau y Carlos Montenegro participan del cambio estético que se comienza a producir en la narrativa cubana alrededor de 1930. Con personalidad e ideologíasdiferentes, coinciden, sin embargo, en la intención de expresar artísticamente, con propósitos denunciadores y movilizativos, la convulsa situación nacional, desde la perspectiva de los sectores populares.
Los autores procuran encontrar formas de expresión idóneas para los nuevos temas y preocupaciones.
La voluntad de llevar a la literatura aspectos de la realidad que conocen por propiaexperiencia participativa, produce un discurso literario anticonvencional que acerca lo testimonial y lo puramente fictivo. El autor se introduce, con su caracterización y experiencia vivencial y a veces hasta con su nombre propio, en el mundo presentado como un personaje más, por lo que la historia se ubica en una zona transicional entre la ficción y la realidad del autor.
Sin dejar de incursionaren temáticas campesinistas, el entorno urbano se privilegia, y aparecen escenarios y asuntos pocos tratados en la narrativa cubana: lacárcel, el prostíbulo, el solar, el barrio, el trabajo rudo en minas, ferrocarriles, zonas portuarias y barcos.
Valores como la valentía, la dignidad, el sentido del deber, el patriotismo, se priorizan en la perspectiva autoral a partir, no de los grandesacontecimientos bélicos, sino del hombre, sus preocupaciones y su actuación dentro del conjunto.
Pablo de la Torriente Brau (1901-1936).
El de mayor potencialidad de escritor, lo escrito lo revela como un innovador de la narrativa cubana.
Lo vanguardista en su obra radica en su concepción de la literatura en tanto acto vital, dinámico y polifacético, de lo que resulta una cuentística de granfuerza expresiva.
Caracterizan su obra la utilización de un autor implícito, individuo creador del relato y participante en los sucesos y el humor, que más que un recurso literario es la expresión de su personalidad. La conjugación de elementos lúdicros, macabros, oníricos y misteriosos lo inscriben entre los precursores del cuento fantástico moderno en Cuba.
Si en Batey (1930) son suexperiencia juvenil y su personalidad las que informan la mayor parte de los argumentos, en sus relatos posteriores será su experiencia participativa en los acontecimientos sociales la que le permita expresar, desde dentro, su aprehensión de los hechos.
La experiencia del presidio motiva nuevos cuentos, que fueron recogidos póstumamente en diversas publicaciones, entre los que destacan “La nochede los muertos” y “El cofre de granadillo”.
Sin desconocer su inmediata función periodística, muchos de los reportajes de Pablo presentan los recursos expresivos propios de su estilo narrativo. Presidio Modelo es la paradigmática en este sentido. La personificación de objetos, sentimientos, estados físicos, que muchas veces resultan símbolos, y el lenguaje, en el que imperan metáforas y símilesde corte futurista, dota a los textos de un carácter vanguardista.
Carlos Montenegro (1900-1981).
Trabajador en los más rudos oficios desde niño, y condenado a prisión desde muy joven, estas experiencias constituyen los asuntos de sus cuentos y novelas y estarán en la base de su forma expresiva, cruda y descarnada.
Su primer libro El renuevo y otros cuentos (1929) lo ratifica como unnarrador con perspectiva inédita en la cuentística cubana.
En sus libros Dos barcos (1934) y Los héroes (1941) se observa una evolución en cuanto a la perspectiva ideoestética del autor, influido por su adhesión al marxismo.
En 1941 publica Los héroes, que incluye cuentos acerca de las guerras de independencia. Se presentan facetas del heroísmo que se oponen a la versión idealizada de la...
Los narradores. La narrativa de Testimonio. Pablo de la Torriente Brau, Carlos Montenegro. La cuentística de Lino Novás Calvo y Enrique Labrador Ruiz. La ensayística de combate de Raúl Roa.
Pablo de la Torriente Brau y Carlos Montenegro participan del cambio estético que se comienza a producir en la narrativa cubana alrededor de 1930. Con personalidad e ideologíasdiferentes, coinciden, sin embargo, en la intención de expresar artísticamente, con propósitos denunciadores y movilizativos, la convulsa situación nacional, desde la perspectiva de los sectores populares.
Los autores procuran encontrar formas de expresión idóneas para los nuevos temas y preocupaciones.
La voluntad de llevar a la literatura aspectos de la realidad que conocen por propiaexperiencia participativa, produce un discurso literario anticonvencional que acerca lo testimonial y lo puramente fictivo. El autor se introduce, con su caracterización y experiencia vivencial y a veces hasta con su nombre propio, en el mundo presentado como un personaje más, por lo que la historia se ubica en una zona transicional entre la ficción y la realidad del autor.
Sin dejar de incursionaren temáticas campesinistas, el entorno urbano se privilegia, y aparecen escenarios y asuntos pocos tratados en la narrativa cubana: lacárcel, el prostíbulo, el solar, el barrio, el trabajo rudo en minas, ferrocarriles, zonas portuarias y barcos.
Valores como la valentía, la dignidad, el sentido del deber, el patriotismo, se priorizan en la perspectiva autoral a partir, no de los grandesacontecimientos bélicos, sino del hombre, sus preocupaciones y su actuación dentro del conjunto.
Pablo de la Torriente Brau (1901-1936).
El de mayor potencialidad de escritor, lo escrito lo revela como un innovador de la narrativa cubana.
Lo vanguardista en su obra radica en su concepción de la literatura en tanto acto vital, dinámico y polifacético, de lo que resulta una cuentística de granfuerza expresiva.
Caracterizan su obra la utilización de un autor implícito, individuo creador del relato y participante en los sucesos y el humor, que más que un recurso literario es la expresión de su personalidad. La conjugación de elementos lúdicros, macabros, oníricos y misteriosos lo inscriben entre los precursores del cuento fantástico moderno en Cuba.
Si en Batey (1930) son suexperiencia juvenil y su personalidad las que informan la mayor parte de los argumentos, en sus relatos posteriores será su experiencia participativa en los acontecimientos sociales la que le permita expresar, desde dentro, su aprehensión de los hechos.
La experiencia del presidio motiva nuevos cuentos, que fueron recogidos póstumamente en diversas publicaciones, entre los que destacan “La nochede los muertos” y “El cofre de granadillo”.
Sin desconocer su inmediata función periodística, muchos de los reportajes de Pablo presentan los recursos expresivos propios de su estilo narrativo. Presidio Modelo es la paradigmática en este sentido. La personificación de objetos, sentimientos, estados físicos, que muchas veces resultan símbolos, y el lenguaje, en el que imperan metáforas y símilesde corte futurista, dota a los textos de un carácter vanguardista.
Carlos Montenegro (1900-1981).
Trabajador en los más rudos oficios desde niño, y condenado a prisión desde muy joven, estas experiencias constituyen los asuntos de sus cuentos y novelas y estarán en la base de su forma expresiva, cruda y descarnada.
Su primer libro El renuevo y otros cuentos (1929) lo ratifica como unnarrador con perspectiva inédita en la cuentística cubana.
En sus libros Dos barcos (1934) y Los héroes (1941) se observa una evolución en cuanto a la perspectiva ideoestética del autor, influido por su adhesión al marxismo.
En 1941 publica Los héroes, que incluye cuentos acerca de las guerras de independencia. Se presentan facetas del heroísmo que se oponen a la versión idealizada de la...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.