LOS NUEVOS CINES EUROPEOS, LA NOUVELLE VAGUE FRANCESA.

LOS NUEVOS CINES EUROPEOS:
LA NOUVELLE VAGUE FRANCESA.



Beatriz Luque Caballero
Alba Nieto Martín
Virginia Ruíz Herrero
Alicia Úbeda Suárez

Historia del cine, diciembre de 2013.
Facultad Ciencias de la Información, Universidad Complutense de Madrid.
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN AL TRABAJO.
2. INTRODUCCIÓN AL CONTEXTO HISTÓRICO.
3. LA NOUVELLE VAGUE.
3.1. Orígenes.3.2. Características.
3.2.1. Técnica cinematográfica.
3.2.2. Narrativa cinematográfica.
3.2.3. Temática.
3.3. Duración y trayectoria.
4. JEAN-LUC GODARD.
5. FRANÇOIS TRUFFAUT.
6. JACQUES RIVETTE.
7. CLAUDE CHABROL.
8. OTROS DIRECTORES.
8.1. Agnés Varda.
8.2. Eric Rohmer.
8.3. Alan Resnais.
9. VIGENCIA E INFLUENCIAS EN AÑOS POSTERIORES.10. CONCLUSIÓN.
11. BIBLIOGRAFÍA.










1. INTRODUCCIÓN AL TRABAJO.
Mediante este trabajo pretendemos analizar lo que supuso la renovación generacional de la Nouvelle Vague en el contexto de los Nuevos Cines europeos, así como las aportaciones individuales de los miembros principales que conformaron dicha renovación. Se trata de un proyecto complicado debido al necesarioejercicio de síntesis, y a la ambigüedad a la hora de discernir fechas, estilos y ambiciones por parte de los realizadores.
En cualquier caso, la Nouvelle Vague es un cine que bajo nuestro punto de vista nunca quedará obsoleto, precisamente por esa innovación creativa y técnica que llevó a cabo, y por el simple hecho de que su temática se centra en unos personajes con los que siempre podremossentirnos identificados, de acuerdo a su humanización e inquietudes. Eso es, en definitiva, lo que esperamos haber recogido en este trabajo.

2. INTRODUCCIÓN AL CONTEXTO HISTÓRICO.
El nacimiento de la Nouvelle Vague viene condicionado por unas circunstancias históricas que marcaron la Francia de finales de los años 50, como lo fueron el final de la posguerra tras la segunda Guerra Mundial(1939-1945) y la crisis de la guerra de Argelia, conflicto que inspirará la temática de películas posteriormente estudiadas (Muriel, Alan Resnais).
Por otra parte, hay dos aspectos fundamentales que van a favorecer el cambio en la forma de hacer cine, que podemos decir que comienza en el año 1958: por un lado, el presidente de la República de Francia Charles de Gaulle, nombra como ministro decultura a André Malraux, antiguo realizador, quien impulsará una legislación proteccionista favorable a los nuevos cineastas. Por otro lado, tiene especial importancia la existencia de La Cinémathèque en París: todos los integrantes de la Nouvelle Vague comenzaron a conocer profundamente el cine gracias a la labor de Henri Langlois, fundador de la misma en 1936. Gracias a ello, no solo futurosrealizadores, sino también una gran cantidad de público sin el cual el nuevo cine no hubiera podido existir, tuvieron la posibilidad de aproximarse a las películas como cinéfilos. Esta nueva ola de espectadores, que frecuentan la los cine-clubs y La Cinémathèque, estaban dispuestos a aceptar las novedades en el terreno cinematográfico y supusieron un pilar esencial para el nacimiento de la NouvelleVague.
Por otra parte, es fundamental la eclosión en Europa y Latinoamérica de un nuevo cine, al que, en cierta medida se adelanta la Nouvelle Vague con reivindicaciones similares: ruptura expresiva con el canon clásico, historias basadas en la realidad y, en gran medida, producciones situadas al margen de los procesos industriales establecidos.
Y ya por último, y aunque no responde a losorígenes de la Nueva Ola, cabe mencionar otro hecho histórico que condicionará a partir de finales de los sesenta algunas producciones de los directores que comenzaron juntos su trayectoria en los cincuenta: se trata de la Revolución de 1968, que consistió en una cadena de protestas que se llevaron a cabo en Francia y, especialmente, en París durante los meses de mayo y junio de 1968. Fue...