Los orígenes de la ópera y del oratorio
Páginas: 9 (2177 palabras)
Publicado: 16 de abril de 2013
Los orígenes de la ópera y del oratorio.
Clase de noviembre
Información recogida de los libros: Grout, Donald y Palisca, Claude. Historia de la Música Occidental” (2 vols.), Alianza Música, Madrid, 1995 y Hill, John Walter. La música barroca, Akal, Madrid, 2008.
Todas las celebraciones nupciales de los Médici fueron celebradas con representaciones musicales basadas en temas de lamitología griega. Esta familia-dinastía pretendía iniciar una nueva edad de oro de la cultura clásica. Lo más arriesgado de los espectáculos organizados por los Médici eran los INTERMEDI (Interpretados entre los actos de obras teatrales habladas, eran cantados. Algo así como cuadros vivientes, con tema mitológico, para voz solista e instrumentos acórdicos).
En la boda de Fernando de Médici yCristina de Lorena en 1589, entre los actos de la obra “La Pellegrina”, se interpretaron seis Intermedi de gran importancia. Compuestos en su mayoría por Emilio de Cavalieri, también Giulio Caccini y Jacopo Peri actuaron y compusieron parte de ellos. El significado alegórico de estos Intermedi era que el reinado de Fernando y Cristina anunciaba una nueva Edad de Oro de la música y las artes en general.LA CAMERATA FLORENTINA
El inventor de los escenarios para “La Pellegrina” fue Giovanni Bardi (noble cortesano florentino que durante 15 años patrocinó el trabajo de intelectuales y músicos que buscaban la experimentación y la discusión sobre la música griega, sobre la tradición musical griega). Mucho de lo que conocemos de estas discusiones proviene de la correspondencia epistolarmantenida por Girolamo Mei con el grupo y por el libro de Vincenzo Galilei publicado en 1581 y titulado “Diálogo de la música antigua y de la moderna”. Galilei señala que el poder expresivo de la música proviene de su habilidad para usar las alturas y el ritmo, imitando los patrones del lenguaje, entonaciones y acentos para conseguir de esa forma describir las relaciones entre los personajes y sus estadosemocionales.
Giulio Caccini en el prefacio de su publicación “Le nuove musiche” (Florencia, 1602) agradeció a la Camerata de Bardi su aliento y su enseñanza en pos de una línea compositiva alabada por Platón y otros filósofos. Caccini llama IN ARMONIA FAVELLARE (hablar en armonía-música) al estilo musical que desarrolla. Más tarde a este estilo se le denominó recitativo.
Es importanteseñalar que la CAMERATA FLORENTINA o CAMERATA BARDI no inventó la ópera o el recitativo. Fue un factor más de los que provocó la aparición de estos géneros. La Camerata nunca puso en escena una ópera ni pensó nunca en hacerlo. Su labor fue totalmente teórica, filosófica.
LAS PRIMERA ÓPERAS
Tras Camerata de Bardi, un nuevo grupo de poetas y músicos reemplazó a los anteriores. Su patrocinadorfue Jacopo Corsi y entre los patrocinados estaban Jacopo Peri (compositor) y Ottavio Rinuccini (poeta).
Uno de los primeros experimentos del nuevo grupo fue “Dafne” de Peri, con texto de Rinuccini, interpretada durante el carnaval de 1598. Sobreviven seis fragmentos. Tras este éxito, se escribió “Eurídice” con música de Peri (75%) y de Caccini (25%) y texto de Rinuccini. Su primerarepresentación fue el 6 de octubre de 1600. Fue interpretada como parte de la celebración de los esponsales de María de Médici y Enrique IV de Francia. La obra pertenece al género de drama pastoral y su principal novedad es que era una obra completamente cantada.
Antes de las primeras óperas de Peri, Emilio de Cavalieri, había compuesto tres pastorales vocales breves para Florencia: “Il Satiro”, “Ladisperazione di Fileno” y “Il giuoco della cieca”. Ninguna de ellas nos ha llegado. Sin embargo, la “Rappresentatione di Anima et di Corpo” que fue interpretada en Roma en enero de 1600 se conserva en partitura impresa. Su libreto moralista se vincula con las Sacra Rappresentatione y con las canciones italianas religiosas (Laudi).
LE NUOVE MUSICHE (1602)
Este libro escrito por Giulio...
Los orígenes de la ópera y del oratorio.
Clase de noviembre
Información recogida de los libros: Grout, Donald y Palisca, Claude. Historia de la Música Occidental” (2 vols.), Alianza Música, Madrid, 1995 y Hill, John Walter. La música barroca, Akal, Madrid, 2008.
Todas las celebraciones nupciales de los Médici fueron celebradas con representaciones musicales basadas en temas de lamitología griega. Esta familia-dinastía pretendía iniciar una nueva edad de oro de la cultura clásica. Lo más arriesgado de los espectáculos organizados por los Médici eran los INTERMEDI (Interpretados entre los actos de obras teatrales habladas, eran cantados. Algo así como cuadros vivientes, con tema mitológico, para voz solista e instrumentos acórdicos).
En la boda de Fernando de Médici yCristina de Lorena en 1589, entre los actos de la obra “La Pellegrina”, se interpretaron seis Intermedi de gran importancia. Compuestos en su mayoría por Emilio de Cavalieri, también Giulio Caccini y Jacopo Peri actuaron y compusieron parte de ellos. El significado alegórico de estos Intermedi era que el reinado de Fernando y Cristina anunciaba una nueva Edad de Oro de la música y las artes en general.LA CAMERATA FLORENTINA
El inventor de los escenarios para “La Pellegrina” fue Giovanni Bardi (noble cortesano florentino que durante 15 años patrocinó el trabajo de intelectuales y músicos que buscaban la experimentación y la discusión sobre la música griega, sobre la tradición musical griega). Mucho de lo que conocemos de estas discusiones proviene de la correspondencia epistolarmantenida por Girolamo Mei con el grupo y por el libro de Vincenzo Galilei publicado en 1581 y titulado “Diálogo de la música antigua y de la moderna”. Galilei señala que el poder expresivo de la música proviene de su habilidad para usar las alturas y el ritmo, imitando los patrones del lenguaje, entonaciones y acentos para conseguir de esa forma describir las relaciones entre los personajes y sus estadosemocionales.
Giulio Caccini en el prefacio de su publicación “Le nuove musiche” (Florencia, 1602) agradeció a la Camerata de Bardi su aliento y su enseñanza en pos de una línea compositiva alabada por Platón y otros filósofos. Caccini llama IN ARMONIA FAVELLARE (hablar en armonía-música) al estilo musical que desarrolla. Más tarde a este estilo se le denominó recitativo.
Es importanteseñalar que la CAMERATA FLORENTINA o CAMERATA BARDI no inventó la ópera o el recitativo. Fue un factor más de los que provocó la aparición de estos géneros. La Camerata nunca puso en escena una ópera ni pensó nunca en hacerlo. Su labor fue totalmente teórica, filosófica.
LAS PRIMERA ÓPERAS
Tras Camerata de Bardi, un nuevo grupo de poetas y músicos reemplazó a los anteriores. Su patrocinadorfue Jacopo Corsi y entre los patrocinados estaban Jacopo Peri (compositor) y Ottavio Rinuccini (poeta).
Uno de los primeros experimentos del nuevo grupo fue “Dafne” de Peri, con texto de Rinuccini, interpretada durante el carnaval de 1598. Sobreviven seis fragmentos. Tras este éxito, se escribió “Eurídice” con música de Peri (75%) y de Caccini (25%) y texto de Rinuccini. Su primerarepresentación fue el 6 de octubre de 1600. Fue interpretada como parte de la celebración de los esponsales de María de Médici y Enrique IV de Francia. La obra pertenece al género de drama pastoral y su principal novedad es que era una obra completamente cantada.
Antes de las primeras óperas de Peri, Emilio de Cavalieri, había compuesto tres pastorales vocales breves para Florencia: “Il Satiro”, “Ladisperazione di Fileno” y “Il giuoco della cieca”. Ninguna de ellas nos ha llegado. Sin embargo, la “Rappresentatione di Anima et di Corpo” que fue interpretada en Roma en enero de 1600 se conserva en partitura impresa. Su libreto moralista se vincula con las Sacra Rappresentatione y con las canciones italianas religiosas (Laudi).
LE NUOVE MUSICHE (1602)
Este libro escrito por Giulio...
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