Los peces de Enoshima

1.1.1. Comentario de texto. Los peces de Enoshima del libro “El
beso de Judas” de Joan Fontcuberta
Joan Fontcuberta pretende con este texto analizar la fotografía
como reflejo de la realidad, comohuella directa, a través de distintos
autores. Así, contempla la huella dejada por los pescadores en
Enoshima a la hora de vender pescado, como una huella directa,
en la que la pieza es exhibidatal cual es, sin posibles trampas o
estratagemas.
Esta huella directa se contrapone a la huella diferida, la fotografía
hiperrealista propia de la publicidad, retocada y exagerada en
ciertosdetalles para lograr sus fines comerciales.
Joan Fontcuberta cita varios autores de referencia que trabajan
con este concepto de huella directa: Paolo Gioli desenmascara
el retoque publicitario en suserie Sconosciuti. Max Ernst trabaja las
texturas de los objetos, traspasándolas directamente al lienzo a
través de sus frottogramas.
Según Joan Fontcuberta, “la equivalencia del frottage respecto aldibujo la ocupa el fotograma respecto a la foto convencional”. En
realidad no necesariamente el fotograma (o el frottage en el caso
del dibujo) ofrecen una transcripción más exacta de la realidad.A pesar de ser una huella directa, los fotogramas pueden o no
representar una realidad tal cual es. Esto es así en el caso de Anna
Atkins, que a través del cianotipo, graba la imagen de sus algasdirectamente sobre papel. En contraposición, Laszlo Moholy-Nagy
juega con los efectos de la luz sobre los objetos, grabándolos sobre
el material sensible. Moholy-Nagy acaba así ofreciéndonos unarealidad casi onírica, arrebatándonos la posibilidad de reconocer a
qué corresponde la huella -directa- impresa en sus fotogramas.
Joan Fontcuberta acaba por reseñar los ziclogramas de AndreasMüller-Pohle, que consisten en fotogramas realizados a partir de
trozos de otros fotogramas. Los compara con un trabajo propio, en el
que realizaba fotogramas a partir de fotografías de ciertos parajes,...