Los personajes de Cassavetes: algo más que improvisación

Los personajes de Cassavetes: algo más que improvisación

Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº24 [ISSN: 1668-5229]
Ensayos sobre la Imagen. Edición V Trabajos de estudiantes de la Facultad de Diseño y Comunicación
Año VI, Vol. 24, Octubre 2009, Buenos Aires, Argentina | 120 páginas
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[+] compartirContreras, María de los Ángeles
La capacidad interpretativa en los diálogos y en los movimientos,
no hablan de falta de preparación, sino al contrario, exige
por parte de los actores una habilidad mayor en la tarea escénica.
Este trabajo tiene como objetivo conocer como John
Cassavetes logra hacer de la improvisación en sus actores, un
potencial que conjuga el talento actoral de cada unollevada
a su máximo esplendor, gracias a la herencia del teatro soviético
de Stanislavski y a las enseñanzas impartidas, junto a
su amigo Bert Lane, en el taller The Cassavetes-Lane Drama
Workshop.
Dos de sus películas Shadows y Faces ejemplifican lo expuesto,
haciendo visible los métodos con que el director trabaja y
que gracias a sus estudios en la materia, logra materializar en
lospersonajes de estos films. Personajes que transitan entre
las emociones más extremas, sin disimular.
La herencia de Stanislavski en el cine de Cassavetes
Es imposible llevar la cuenta de las veces que nuestros ojos
han presenciado las interpretaciones de actores que encontramos
en la televisión, en el teatro, en el cine, en las calles.
Pero si es más fácil recordar las veces en que lasinterpretaciones
pasan el límite de la ficción y nos hacen dudar de la
posibilidad de que alguna vez las situaciones generadas, en
cada escena o en cada parte, sean producto de un proceso
anteriormente pactado. Este sentimiento de cercanía remotamente
lejano a una posible actuación, tienen un origen marcado
y no son parte de lo que podríamos pensar como un
intento forzado por parte de los actores dehacernos sentir
encarnados.
Uno de los grandes exponentes del New American Cinema
fue John Cassavetes, que sin duda refleja en sus películas lo
citado. Neoyorquino, de padres griegos, nace en diciembre
de 1929. Estudia actuación en la American Academy of Dramatics
Arts, participando durante varios años en obras teatrales
y actuando en películas.
En 1954 contrae matrimonio con la tambiénactriz Gena
Rowlands y dos años más tarde comienza a enseñar nuevos
métodos actorales en Manhattan, basándose en la improvisación
y aconsejando a sus vez la alternativa de observar películas
”no hollywoodenses”. Su cambio de rumbo empezó en 1959
y marcó una era en el cine norteamericano, sigue dedicándose
a la actuación, pero su faceta de director lo situó como uno
de los grandesrealizadores cinematográficos, recordándolo
como uno de los pioneros de esta vanguardia, hasta incluso
después de su deceso en 1989, en la ciudad de Los Ángeles,
California.
Pero existe una base de este método. Cassavetes no lo copia
sino que potencia su uso y a su vez lo complementa con su
propia forma de dirigir actores.
Desde los comienzos del siglo XX en Rusia, un hombre se
ocupó por guiar a losactores en la creación de los universos
emotivos de los personajes para que se proyectaran al
público como experiencias verídicas, sin artificios. Konstantín
Serguéievich Stanislavski (1863-1938), actor, director y autor
ruso, revolucionó la escena teatral sobrepasando fronteras
con enseñanzas de un método que hasta el día de hoy, es
herencia de muchos directores y autores que buscan, aligual
que él, establecer un vínculo especial entre el espectador y
el actor. Este sistema de formación dramática, fue en sus
comienzos una serie de experimentos con los que descubrió
que las experiencias de vida y sentimientos de los actores,
llevados a sus propios personajes, establecían un lazo especial
con el público. A esto lo denominó técnica vivencial.
Para Stanislavski no existen los...