Los Romances De Garcia Lorca

Federico García Lorca, al elegir el romance como molde estrófico de los poemas que forman su Romancero gitano (1924-1927), era consciente de la herencia que conllevaba tal forma poética. Como dice Lope de Vega en su Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo, "las relaciones piden los romances", 1994:387. En sus orígenes está la estrofa épica, de la que se desgajan, y los poetas siguen"contando" en esa forma abierta, sucesión de octosílabos con rima asonante en los pares -con un paréntesis a finales del siglo XV y principios del XVI de rima consonante-. En una conferencia que García Lorca dio sobre su Romancero gitano, lo subrayaba: "El romance típico había sido siempre una narración y era lo narrativo lo que daba encanto a su fisonomía porque, cuando se hacía lírico, sin eco deanécdota, se convertía en canción." Y manifestaba su voluntad de unir ambas modalidades: " Yo quise fundir el romance narrativo con el lírico sin que perdieran ninguna calidad, y este esfuerzo se ve conseguido en algunos poemas del Romancero como el llamado Romance sonámbulo, donde hay una gran sensación de anécdota, un agudo ambiente dramático y nadie sabe lo que pasa ni aun yo, porque el misteriopoético es también misterio para el poeta que lo comunica, pero que muchas veces lo ignora", García Lorca, 1969: 52. Lirismo y narración, pero también dramatismo. Alguno de sus romances podría ser, en efecto, el germen de una obra dramática: el dramaturgo se asoma, por ejemplo, en los octosílabos de "Reyerta".
Desde su "Casada infiel", que él mismo califica como "popular hasta la desesperación[...], lomás primario, lo más halagador de sensualidades" (García Lorca, 1969:62), a los espléndidos "Romance de la pena negra" o el "Romance sonámbulo", hay una gradación de matices, de forma de relatos más o menos empapados de lirismo, con raíces dramáticas más o menos hondas.

El análisis de tres de sus romances permitirá ver esa gradación. El "Prendimiento de Antoñito el Camborio en el camino deSevilla" y la "Muerte de Antoñito el Camborio" (García Lorca, 1987: 417-20), que forman una unidad, responden al tipo esencialmente narrativo. En el primero, se cuenta cómo la guardia civil coge al gitano y, en el segundo, cómo lo matan sus cuatro primos. El retrato del bello gitano se recorta sobre el fondo tranquilo de su caminar hacia Sevilla "a ver los toros" y, en un segundo momento, en laantesala de la muerte, cuando llama por su nombre a García Lorca y le formula ese ruego impensable: "Ay, Federico García, / llama a la Guardia Civil!". Las recurrencias traban los romances. El lector une esos "limones redondos" que corta el gitano y va tirando al agua, con la limonada que beben los guardias civiles; ahí queda esa inmarcesible agua de oro antes de que llegue el prendimiento.
Larepetición abre y cierra el poema de la "Muerte" con lírico estribillo: "Voces de muerte sonaron/ cerca del Guadalquivir [...] voces de muerte cesaron/ cerca del Guadalquivir". En medio, el ataque, la lucha brava-se capta su desesperado movimiento-, bellísima, y la muerte. El romance esencialmente cuenta, narra.

En el "Romance de la luna, luna" (García Lorca, 1987: 393-94), se instala el dramatismo. Enél se inventa un mito, así lo dice el propio poeta: "El libro empieza con dos mitos inventados. La luna como bailarina mortal y el viento como sátiro. Mito de la luna sobre tierras de danza dramática, Andalucía interior concentrada y religiosa...", García Lorca, 1969:54. La impresionante escena de la seducción de la luna-muerte sucede ante los ojos del lector que ve la mirada del niño al bailelúbrico y puro de la luna, oye cómo ansía protegerla de los gitanos ¡a ella!, asiste a la indiferencia aparente de ella, la seductora, que sabe muy bien el futuro: "Cuando vengan los gitanos,/ te encontrarán sobre el yunque/ con los ojillos cerrados". Queda el contrapunto de esa escena intensísima, ¡en donde el elegido quiere defender de los hombres a la muerte! : el lector ve cómo se acercan...