Los Senderos Inagotables (El Nombre De La Rosa)

Rebeca Elizabeth Contreras López

Los senderos inagotables de el nombre de la rosa...
Rebeca Elizabeth Contreras López *
SUMARIO: 1. El inicio... 2. Y en el principio... 3. Y al final...

1. El inicio...
Un libro para reflexionar. El nombre de la rosa 1 , una obra en la que Umberto Eco da muestra de erudición pero, sobre todo, de sensibilidad y estilo. La novela, por muchas razones, esinteresante de principio a fin. Cada tema que salta de sus páginas evoca riquezas infinitas, sin embargo, en mis notas de lectura, algunas se repiten constantemente. La herejía es un tema fundamental, la propia época y el ambiente de la novela lo hace imprescindible. Además la visión histórica del inquisidor, Eco la desarrolla magistralmente. No podemos soslayar los detalles de la
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Doctora enDerecho Público, Investigadora del Instituto de Investigaciones Jurídicas, catedrática de Derecho penal en la Universidad Veracruzana y en la Universidad de Xalapa. 1 Estos comentarios se realizaron de la lectura de la novela de Umberto Eco, El nombre de la rosa, tr. Ricardo Pochtar, representaciones editoriales, 4a. ed, México, 1985, 614 p.

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investigación que reflejan un agudo sentido criminalístico y nos permiten imaginar, paso a paso, el descubrimiento de indicios y circunstancias que mantienen expectante al lector. Las descripciones son maravillosas, Eco no escatima en detalles y utiliza varias páginas para describir la abadía, la biblioteca, los personajes, el templo, algún sueño o la escena de un crimen, se hace evidenteuna cuidadosa investigación histórica que enriquece la novela. Para muchos, esta novela pone en práctica elementos teóricos que Eco ha desarrollado en sus obras científicas. Fundamentalmente nos introduce en el juego de una semiótica ilimitada que permite, a través de la intertextualidad, identificar los signos específicos que la propia obra revela y en donde son evidentes (para los conocedores)las influencias, reconocidas por Eco, de Peirce, Conan Doyle, Borges, Manzoni, Sterne y otros autores/textos 2 . De aquí surge la necesidad de establecer que Eco ha llamado semiosis al proceso de producción de los signos y las vicisitudes de esos signos en la red de los códigos 3 .
Rocco, Capozzi, “Intertextualidad y semiosis: L’éducation sémiotique de Eco”, p. 189. 3 La “semiosis ilimitada esante todo un concepto que se refiere al código, no al mensaje. Entiendo por semiosis ilimitada (...) el hecho de que todo signo, lingüístico o no, es definible e interpretable a través de otros signos, en una circularidad infinita. (...) Un texto funciona (y funciona también en cuanto texto abierto) precisamente a base del mecanismo de la semiosis ilimitada.” Marin Mincu, La semiótica literariaitaliana, Milán,
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Derivando de ahí uno de los conceptos más importantes de su argumentación que es que el significado de un signo no se tiene en el signo mismo, sino en su relación con el código en que actúa 4 . Es decir, ese signo no tiene significado en tanto no se le considere en su relación con otros signos y dentro de un código determinado 5 . Deahí surge el concepto clave que nos permite entender la estructura de la novela, que se refiere a la intertextualidad que posibilita construir un texto tomando expresiones de otros textos, los cuales en su interrelación toman una dinámica propia, por ello la novela de Eco es un mosaico de citas, “un libro hecho de libros”. Sin embargo, el “placer efectivo que se experimenta al leer el nombre dela rosa no se deriva tanto de reconocer una u otra pista intertextual como de descubrir el modo en que funciona la novela” 6 . Ya que a partir de la intertextualidad, la semiosis ilimitada y la escritura, como acto creador, se vincula el autor con el lector en una nueva experiencia que supone la lectura de otros textos. Aunque hay que tener cuidado en no desmembrar esta bella novela en pasajes...