Los sobornados y Fritz Lang

LOS SOBORNADOS 1954, perspectiva de género y estilo cinematográfico.
Abril Balderrama Sánchez
El cine negro representa en la historia del cine, un núcleo que trasciende en aspectos diversos para los estudios cinematográficos actuales. Desde la perspectiva de los grandes estudios de producción en Hollywood de los años 30 a los 60, esos mismos estudios que se mantienen como dominante de lassalas cinematográficas actuales en todo el mundo y que colocaron descubrimientos del lenguaje y el espacio cinematográfico desde la perspectiva propositiva de D. W. Griffith en los inicios del cine, y que hasta ahora han esquematizado un lenguaje adecuado al lector aficionado; y desde la crítica francesa que lo denominó como el film noir por el realismo psicológico y profundidad de los personajesen torno al crimen, adaptadas de la literatura policiaca, llevadas a ese nuevo cine hollywoodense que cumplía ahora con una cierta necesidad de la postguerra. La narrativa sustancial temática y estilística, que nace de un modelo de producción, con lenguaje contundente y una representación social con una fuerte declaración de la vulnerabilidad y magnificación del crimen dentro y fuera de lapolítica, ya con una audiencia absorbida por el género, y librando las represiones políticas que en su momento se presentaban. Influenciado además por un estilo tomado del expresionismo alemán que se conjugó a las temáticas del thriller policíaco o la película criminal con la inmigración de directores europeos a los estudios de Hollywood, exiliados por la guerra.
Desde ésta perspectiva, quiero plantearen el presente ensayo, cómo la película Los sobornados (The big heat, 1954) juega un papel interesante en el campo del cine negro para la historia del cine desde la concepción del género como un ambiguo en tal detonante, con elementos del originario cine de gangsters y un estilo propio que pertenece a su director Fritz Lang, quien hemos de reconocer como autor, más allá de su función dentro de lasgrandes productoras que lo albergaron en Hollywood emigrando de Alemania en 1933 para presentar su primera película con los estudios norteamericanos Furia en 1936.

Si bien, el cine negro se cataloga desde la complejidad característica de su clásico estilo, los cánones de personajes y temáticas obscuras o misteriosas alrededor del crimen, más que un género por sí mismo es una derivación y unaconformación de sus predecesores genéricos el thriller, el cine criminal, y una evolución del cine de gangsters enmarcado en su naturaleza histórica tanto por el contexto social como por su sentido logístico de producción.
El género, como reconocen A. Santamirana y C. Heredero1, funciona en un marco operativo, con cierto estereotipo cultural socialmente reconocido, industrialmente configurado enel imaginario de la audiencia, “capaz de producir formas autónomas cuyos códigos se sostienen en el reconocimiento social, las cambiantes configuraciones históricas y la articulación de su textualidad visual, dramática y narrativa.”
La ambigüedad actual para considerar el cine negro como género me parece tiene que ver con la popularidad que éste cine ya se define precisamente en elreconocimiento social, alrededor de las tramas criminales con tonalidades misteriosas en su expresión, y que en sus nuevas versiones representan más homenajes del estilo y narrativa ( The man who wasn´t there, 2001 ) pero difícilmente podrían incluirse dentro del corpus genérico que se enmarca claramente en el cine B de Hollywood en los años 30-60, considerando sus antecedentes.
Así como Rick Altman, daun sentido transhistórico al género que se sostiene en la identificación de los estructuralistas como una encarnación del mito, cita a Stanley Cavell “un género emerge en su plenitud para llevar a término su propio desarrollo interno, no tiene historia: sólo un nacimiento y una lógica” (ALTMAN, 1999:41). Afirma Altman que cada género se configura como una forma de representación que emana...