Luis Buñuel. Un perro andaluz. Los Olvidados.


Luis
Buñuel

Historia de la cinematografía









Rodríguez Laso, César
1º Grado Comunicación Audiovisual
Promoción 2012/2013, GG B (Tarde)
Historia de la Cinematografía
Índice


1. Introducción 1-2
2. Biografía 3-4
3. 'Un perro Andaluz' 5-9
4. 'Los Olvidados' 10-14
5. Filmografía 15-16
6. Bibliografía 17Observaciones: me ha sido imposible enumerar las páginas, lo siento.
Introducción

Al final de su carrera cinematográfica, a punto de emprender el rodaje de Rae oscuro objeto del deseo, Luis Buñuel confesaba, a los setenta y cinco años, el pensamiento que siempre, desde Un perro andaluz, su primer film, lo había guiado:

«El creador cinematográficohabrá cumplido honradamente cuando, a través de una pintura de las relaciones sociales auténticas, destruya las funciones convencionales sobre la naturaleza de dichas relaciones, quebrante el optimismo del mundo burgués y obligue a dudar al lector de la perennidad del arden existente, incluso aunque no nos señale directamente una conclusión, incluso aunque no tome partido ostensiblemente»1

Elpresente trabajo sólo pretende, a partir de dos filmes, representantes de otros tantos períodos de la obra cinematográfica de Luis Buñuel, iniciar un acercamiento a su escritura; afrontar cada uno de esos filmes en tanto texto artístico.

Los comienzos de Buñuel estuvieron muy ligados a la literatura, concretamente a la española de vanguardia de la época. En estas obras literarias se encuentranya formulados algunos de los rasgos más característicos que luego forjarán la poética cinematográfica buñueliana. Tales escritos literarios se constituyen, por ello, en ese otro texto del cineasta que es indisociable del texto mismo de sus filmes.

En los textos literarios Dalí y Buñuel reivindican un discurso donde sean fisurados los códigos interpretativos, por cuya puesta en crisis abogan, ypara su expresión visual se servirán fundamentalmente del surrealismo. El primer contacto de Buñuel con el surrealismo tendría lugar a través de la obra de B. Péret. Una fotografía de éste, reproducida en La Révolution aurréaliste, insultando a un sacerdote impresionará vivamente a Buñuel, como así lo recoge en sus memorias2, donde añade:

Benjamín Péret era para mi el poeta surrealista porexcelencia: libertad total, inspiración liapida, de manantial, sin ningún esfuerzo cultural y recreando inmediatamente otro mundo. En 1929, Dalí y yo leíamos en voz alta algunas poesías de Gread Jeu y a veces acabábamos revolcándonos por el suelo de risa.3
Ese otro mundo recreado, lo era sin duda a partir de las yuxtaposiciones más incongruentes: percibidas como auténticos disparates, desencadenabanla hilaridad, la risa desternillante. Algo que, como tendremos ocasión de constatar, dejará su huella en toda la obra cinematográfica buñueliana, una de cuyas constantes será la incongruencia visual de sus imágenes, su comicidad casi fantasmal. Rasgos que poblarán sus películas así, mediante encadenados, se yuxtapondrán en ellas objetos procedentes de los universos más distantes o heterogéneos,incluido también el cuerpo humano, al que no se duda en fragmentar (Por ejemplo, la mano depositada en el asfalto en Un perro andaluz).

Así pues, y como otros tantos vanguardistas, Buñuel encuentra en el cinematógrafo el mejor medio de expresión de su Arte-Misterio-Poesía:

El cine es el mejor Instrumento para expresar el mundo de los sueños, de las emociones, del instinto. El mecanismoproductor de las imágenes cinematográficas, por su manera de funcionar, es, entre todos los medios de expresión humana, el que más se parece a la mente del hombre, o mejor aún, el que mejor imita la mente en estado de sueño. (....)
El cine parece haberse inventado para expresar la vida subconsciente, que tan profundamente penetra por
sus raices, la poesía; sin embargo, casi nunca se emplea para esos...