Lulu De Berg

Alban Berg trabajó seriamente en su ópera Lulu desde 1929 hasta su muerte en
1935, dejando sin orquestar partes de su acto final […] Helene, la viuda de Berg,
[…] especificó en su testamento que el Acto III no debería salir nunca a la luz.
No obstante, […] el compositor austriaco Friederich Cerha empezó a trabajar en
1962 para terminar la ópera, con el acuerdo de que no se interpretaríacompleta
hasta después de la muerte de Helene. La versión de tres actos de Lulu se estrenó
en febrero de 1979 en la
Ópera de Paris […].
La idea rectora de
Berg con respecto a la
composición de Lulu fue
la integración completa
de todos los aspectos
musicales, dramáticos
y expresivos, desde la
estructura formal más
extensa hasta cada uno
de los detalles. […] señalando
la mitad de la
óperacon un interludio
musical palindrómico destinado a acompañar una película que describe la detención,
juicio y encarcelamiento de Lulu por el homicidio de su tercer marido. Esta
música de cine simboliza para Berg el momento crucial de la vida de Lulu, es decir
el paso de su ascenso a la prominencia y la respetabilidad social en calidad de
esposa de Schön, a su caída en la depravación de laprostitución y su muerte a
manos de Jack el Destripador […]. Formalmente,
la ópera consta de formas musicales
tradicionales, como el rondó, la sonata,
el canon, las variaciones corales y la balada.
[…] junto a ellas, Berg elabora otros
estereotipos que se basan en formatos tradicionales
como la música de cámara, el
aria, el Lied y el sexteto […]. La forma en
que Berg utiliza la técnicadodecafónica no
la restringe a una calidad sonora determinada
[…] Su música incorporaba alusiones
a todo un abanico de estilos, como el ragtime,
la música coral del Barroco tardío, y la
música de baile vienesa del siglo XIX […].
La gran complejidad de la composición de
Berg, junto con los peliagudos temas de la
sexualidad, el género y el poder entretejidos
en la historia de Wedekind [son] losque confieren a Lulu algo más que mera
relevancia en el siglo XIX. […] Sin embargo, [la ópera de Berg] sigue teniendo un
poder de confrontación que desafía a las audiencias contemporáneas, pues lleva
a las personas a reflexionar sobre sí mismas en el marco de la constelación actual
de actitudes hacia el género, la sexualidad y el poder.
Judy Lochhead, musicóloga
Lulu
Hoy Lulu (1935) ya noes simplemente una
ópera escandalosa o polémica sino uno de
los títulos dramáticamente más intensos del
repertorio que mejor refleja la complejidad
de nuestra sociedad.
Mucho más que en Wozzeck (1922), Berg
utiliza aquí la composición operística atonal y
dodecafónica con fines dramáticos y expresivos,
convirtiendo la habitual articulación
en números musicales de una ópera en unimpresionante universo de divisiones formales
a gran escala, que aportan gran cohesión
musical al drama; entre ellos, la forma sonata
del primer acto, el rondó del segundo o el
tema con variaciones del tercero.
El libreto fue realizado por el compositor a
partir de dos tragedias de Frank Wedekind,
Erdgeist (Espíritu de la Tierra ) y Die Büchse
der Pandora (La caja de Pandora).
La trama de la óperase centra en el ascenso
y la caída de la joven Lulú, una fascinante
y controvertida femme fatale que desempeña
los papeles de esposa infiel, amante caprichosa,
objeto de deseo, artista de cabaret,
asesina, fugitiva y prostituta.
La estructura dramática es claramente
simétrica ya que los tres esposos a los que
destruye o asesina en su ascenso encuentran
reflejo inverso en los tresclientes que
tiene como prostituta en su declive; el asesinato
del Dr. Schön,
su verdadero amor,
funciona como
elemento bisagra
de una historia
que culmina con
el brutal homicidio
de la protagonista
a manos de Jack el
Destripador
RESUMEN
ARTÍCULO: Lulu en el siglo XXI
+ info: www.teatro-real.com
Director musical
Director de escena
Lulu
La condesa
Geschwitz
Dr. Schön /Jack
Alwa...