lustre frances
Páginas: 45 (11211 palabras)
Publicado: 27 de marzo de 2014
Lustre francés a muñeca
Manual práctico
Por Orville y Robert Milburn
Introducción
En las últimas décadas la popularidad de la guitarra clásica ha ido en aumento. Muchos talleres pequeños se volcaron a técnicas de producción masivas para poder proveer de instrumentos accesibles a sus clientes. Debido a que el acabado de la guitarra es una de las etapas de la construcciónque más tiempo consumen, las antiguas técnicas fueron desechadas a favor de técnicas más rápidas. Era necesario tener en cuenta consideraciones económicas para poder hacer los instrumentos de la manera más accesible. La mano de obra costosa fue eliminada de donde fuera posible, aunque esto implicara tener que pagar un “precio acústico”.
A medida que la popularidad de la guitarra clásica fueaumentando, se descubrió que los guitarristas estaban demandando guitarras de mejor calidad y sonido. Los luthiers, que siempre buscan el mejor sonido en sus instrumentos artesanales, pronto descubrieron que había muchos músicos que estaban dispuestos a pagar un costo adicional por guitarras con acabado en “lustre francés”
El lustre francés es un método de aplicación de goma laca. La mayoría delos constructores de instrumentos artesanales está de acuerdo en que las propiedades acústicas del lustre francés son muy superiores a las de cualquier otro tipo de acabado. Con el acabado en goma laca, la película creada es de sólo algunas centésimas de milímetro. La amortiguación del sonido de este acabado es menor que la de acabados sintéticos más duros. La única desventaja de las guitarraslustradas en goma laca es la fragilidad del acabado en comparación con los barnices sintéticos, mas duros, provistos por los instrumentos en serie. Se debe tener un mayor cuidado para proteger al acabado del daño causado por la transpiración, la humedad y (por supuesto) posibles arañazos causados con las uñas. Pero aunque los barnices sintéticos de instrumentos en serie son más duros, suele ser másdificultoso encontrar el material exacto para las reparaciones. En cambio, si un acabado en goma laca se ve dañado es más fácil repararlo o retocarlo. Más adelante se hablará de algunas técnicas de reparación.
Años atrás, cuando decidimos aprender la antigua usanza del lustre francés, nos vimos desalentados por no poder encontrar mucha información al respecto. La mayoría de los artículos quepudimos encontrar contenían poco más que la definición y una lista de materiales necesarios, con muy pocas instrucciones. Igual de frustrante fue el hecho de no poder encontrar instrucciones sobre como resolver los problemas de rutina a medida que surgían durante nuestros intentos de hacer el lustre. Muchos de los artículos estaban escritos como si nada pudiera salir mal, por lo que no era necesaria unaexplicación.
Sospechamos que una descripción paso a paso completa del procedimiento de lustre francés a muñeca sería demasiado larga, lo que va más allá del alcance de de la mayoría de las publicaciones. Los constructores de instrumentos suelen ser más exigentes con los acabados, por lo que los artículos sobre lustre francés en muebles no siempre son apropiados para luthiers.
Nuestradeterminación para aprender el lustre francés empezó con la lectura de unos pocos pequeños artículos disponibles, largas llamadas telefónicas a luthiers experimentados y una abultada cuenta telefónica. La información más valiosa que se podía obtener era la de los más importantes expertos en lustre francés de EEUU: Eugene Clark y los luthiers Cyndy Burton y Jeffery Elliott. Gran parte de la informacióncontenida en este artículo proviene directamente de los métodos y técnicas del señor Clark y la señorita Burton, como los aprendimos y practicamos con el correr de los años. También intentaremos detallar posibles problemas y soluciones que encontramos.
El lector debe entender que hay muchos lustradores muy exitosos que no necesariamente utilizan las mismas técnicas que nosotros usamos. Este...
Manual práctico
Por Orville y Robert Milburn
Introducción
En las últimas décadas la popularidad de la guitarra clásica ha ido en aumento. Muchos talleres pequeños se volcaron a técnicas de producción masivas para poder proveer de instrumentos accesibles a sus clientes. Debido a que el acabado de la guitarra es una de las etapas de la construcciónque más tiempo consumen, las antiguas técnicas fueron desechadas a favor de técnicas más rápidas. Era necesario tener en cuenta consideraciones económicas para poder hacer los instrumentos de la manera más accesible. La mano de obra costosa fue eliminada de donde fuera posible, aunque esto implicara tener que pagar un “precio acústico”.
A medida que la popularidad de la guitarra clásica fueaumentando, se descubrió que los guitarristas estaban demandando guitarras de mejor calidad y sonido. Los luthiers, que siempre buscan el mejor sonido en sus instrumentos artesanales, pronto descubrieron que había muchos músicos que estaban dispuestos a pagar un costo adicional por guitarras con acabado en “lustre francés”
El lustre francés es un método de aplicación de goma laca. La mayoría delos constructores de instrumentos artesanales está de acuerdo en que las propiedades acústicas del lustre francés son muy superiores a las de cualquier otro tipo de acabado. Con el acabado en goma laca, la película creada es de sólo algunas centésimas de milímetro. La amortiguación del sonido de este acabado es menor que la de acabados sintéticos más duros. La única desventaja de las guitarraslustradas en goma laca es la fragilidad del acabado en comparación con los barnices sintéticos, mas duros, provistos por los instrumentos en serie. Se debe tener un mayor cuidado para proteger al acabado del daño causado por la transpiración, la humedad y (por supuesto) posibles arañazos causados con las uñas. Pero aunque los barnices sintéticos de instrumentos en serie son más duros, suele ser másdificultoso encontrar el material exacto para las reparaciones. En cambio, si un acabado en goma laca se ve dañado es más fácil repararlo o retocarlo. Más adelante se hablará de algunas técnicas de reparación.
Años atrás, cuando decidimos aprender la antigua usanza del lustre francés, nos vimos desalentados por no poder encontrar mucha información al respecto. La mayoría de los artículos quepudimos encontrar contenían poco más que la definición y una lista de materiales necesarios, con muy pocas instrucciones. Igual de frustrante fue el hecho de no poder encontrar instrucciones sobre como resolver los problemas de rutina a medida que surgían durante nuestros intentos de hacer el lustre. Muchos de los artículos estaban escritos como si nada pudiera salir mal, por lo que no era necesaria unaexplicación.
Sospechamos que una descripción paso a paso completa del procedimiento de lustre francés a muñeca sería demasiado larga, lo que va más allá del alcance de de la mayoría de las publicaciones. Los constructores de instrumentos suelen ser más exigentes con los acabados, por lo que los artículos sobre lustre francés en muebles no siempre son apropiados para luthiers.
Nuestradeterminación para aprender el lustre francés empezó con la lectura de unos pocos pequeños artículos disponibles, largas llamadas telefónicas a luthiers experimentados y una abultada cuenta telefónica. La información más valiosa que se podía obtener era la de los más importantes expertos en lustre francés de EEUU: Eugene Clark y los luthiers Cyndy Burton y Jeffery Elliott. Gran parte de la informacióncontenida en este artículo proviene directamente de los métodos y técnicas del señor Clark y la señorita Burton, como los aprendimos y practicamos con el correr de los años. También intentaremos detallar posibles problemas y soluciones que encontramos.
El lector debe entender que hay muchos lustradores muy exitosos que no necesariamente utilizan las mismas técnicas que nosotros usamos. Este...
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