métrica del romanticismo

DESARROLLOS

CURSO

Santillana

4º

1. La métrica
del Romanticismo
La gran aportación del Romanticismo a la métrica fue
el rescate y la popularización de los metros tradicionales españoles y su defensa de la libertad del poeta para utilizar todo tipo de versos y estrofas, bien en su
forma tradicional o combinadas entre sí, bien innovando otras. Prueba de este afán de libertad que esel
soneto, un tipo de estrofa de esquema rígido, cayera en
cierto desuso.
La mayor parte de las combinaciones se basó en los dos
tipos de verso más carácterísticos de la poética castellana, el endecasílabo o verso de arte mayor, y el octosílabo, pero no faltaron bisílabos, tetrasílabos, pentasílabos,
hexasílabos, eneasílabos y decasílabos, ni los versos largos de catorce, dieciséis ydiecisiete sílabas, solos o combinados entre sí con gran libertad.

Variaciones en torno al endecasílabo
El verso endecasílabo o de once sílabas se siguió usando, solo o combinado con otros metros. Entre las combinaciones libres de versos endecasílabos, las más usadas fueron la silva y el romance heroico.
• La silva en cuanto que es una serie de versos ilimitada en la que, a voluntad del poeta, secombinan
endecasílabos y heptasílabos, se adaptó muy bien
al ideal de libertad de los románticos que la utilizaron sobre todo en composiciones de tema patriótico y filosófico. El siguiente ejemplo es un fragmento de “El día dos de mayo”, de Juan Nicasio
Gallego (1777-1853).
¡Día de execración! La destructora
mano del tiempo le arrojó al Averno:
mas, ¿quién el sempiterno
clamor con que los ecosimportuna
la madre España, en enlutado arreo,
podrá atajar? Junto al sepulcro frío,
al pálido lucir de opaca luna,
entre cipreses fúnebres la veo:
Trémula, yerta y desceñido el manto,
los ojos moribundos
al cielo vuelve que le oculta el llanto,
roto y sin brillo el cetro de dos mundos
yace entre el polvo, y el león guerrero
lanza a sus pies rugido lastimero.
Redacción: Estrella Molina© 1995 by Santillana, S.A.

• El romance heroico, compuesto con versos endecasílabos de rima asonante, se puso de nuevo en boga gracias al éxito alcanzado por el duque de Rivas con su
drama El moro expósito, en el que utilizó este metro.
En cuanto a las combinaciones estróficas, se siguen
manteniendo las estrofas tradicionales: tercetos, cuartetos, octavas reales, y se innovan variantes comola
octava aguda, estrofa que se divide en dos semiestrofas
de cuatro versos, de los cuales el cuarto y el octavo riman en consonante aguda. Zorrilla usó este tipo de estrofa en su poema “A la muerte de Larra”.
Acabó su misión sobre la tierra,
y dejó su existencia carcomida,
como una virgen al placer perdida
cuelga el profano velo en el altar.
Miró en el tiempo el porvenir vacío,
vacío ya deensueños y de gloria,
y se entregó a ese sueño sin memoria,
¡que nos lleva a otro mundo a despertar!

Variaciones en torno al octosílabo
Toda la gama estrófica del verso octosílabo tuvo vigencia durante el Romanticismo, así como el romance, que
es la combinación no estrófica de versos octosílabos
más frecuente.
El auge del romance se debe a su estrecha relación con
la poesía tradicionalcastellana, tan del gusto romántico. Fue cultivado por los autores más importantes y obtuvo sus mejores resultados expresivos en obras de tipo
narrativo, como los romances históricos del Duque de
Rivas, así como en las obras teatrales.
Entre las combinaciones estróficas del octosílabo, las redondillas, quintillas, octavillas agudas y décimas fueron muy frecuentes en la poesía y el teatro, muy amenudo con versos agudos, como los que pueden verse
en estos ejemplos de Don Juan Tenorio:
Redondilla
Y si el débil corazón
se me va tras de don Juan
Tirándome de él están
mi honor y mi obligación

8a
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8b
8a

LENGUA Y LITERATURA

4

Quintilla
En Roma, a mi apuesta fiel,
fijé entre hostil y amatorio
en mi puerta este cartel:
Aquí está don Juan Tenorio
para quien quiera...