Música contemporanea

ENSAYO / 3

LA MUSICA EN ESPAÑA, HOY (XIII)

Televisión y música
contemporánea
a entrada de la televisión en el mundo de la
comunicación de masas
ha traído de inmediato la cuestión de cómo utilizar el medio
p ara a ctividades culturales.
Pero tal cuestión, que aparenta
preocupar mucho a los círculos
políticos e intelectuales, es en
realidad un falso problema, ya
que recoge solamentela pseudopreocupación tópica de lo
socialmente «representativo»,
de la misma manera que en
m uchas casas los inquilinos
piensan en seguida en reservar
alguna habitación para «estudio» (antes se decía «despacho»), donde generalmente no
va a estudiar nadie nunca nada;
como aquellos comedores que
recuerdo de mi niñez, una habitación cuidada, rutilante y
prohibida, donde nadie comía

LRamón Barce
Nació en Madrid en 1928.
Compositor. Participó en la
fundación de los grupos
Nueva Música (1958) y Zaj
(1964). Autor de un centenar
de obras de cámara y
orquestales y creador de un
nuevo sistema armónico, el
«sistema de niveles» (1965).

* BAJO la rúbrica de «Ensayo», el Boletín Informativo de la Fundación Juan March publica cada mes la colaboración original y exclusiva deun especialista sobre un aspecto de
un tema general. Anteriormente fueron objeto de estos ensayos temas relativos a la Ciencia,
el Lenguaje, el Arte, la Historia, la Prensa, la Biología, la Psicología, la Energía, Europa, la
Literatura, la Cultura en las Autonomías, Ciencia moderna: pioneros españoles y Teatro Español Contemporáneo.
El tema desarrollado actualmente es «La Música en España,hoy». En números anteriores
se han publicado ensayos sobre La música española y la prensa, por Antonio FernándezCid, crítico musical y académico de Bellas Artes; La enseñanza profesional de la música,
por Daniel Vega Cernuda, catedrático del Conservatorio Superior de Música de Madrid; La
música en la escuela, por Elisa María Roche, profesora de Pedagogía Musical en el Conser-

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nunca, y que servía únicamente para mostrarla a las visitas. También la preocupación cultural en la televisión (y me refiero al medio en general, no específicamente a la televisión española) suele
ser sólo un «comedor para mostrar a las visitas», donde raramente
se hace cultura real. No deja de ser penoso comprobar día a día
que los llamados «espacios culturales»,habitualmente mal y pobremente realizados, y a menudo dejados al arbitrio de algún personaje oscuro, carecen de altura y además no tienen apenas relación real con la materia de la que dicen ocuparse, ni con su
problemática viva.
Esta referencia se hace con respecto a la televisión estatal, en
la que la preocupación someramente descrita es, en efecto, un
mero tópico. La televisión privada —cuyoúnico objetivo, por supuesto, es obtener beneficios económicos— normalmente no entra
siquiera en esa problemática: lo cultural en sí es radicalmente descartado, salvo que se dé, esporádicamente, alguna de estas circunstancias: a) que se trate de algún acontecimiento de los llamados
«noticiables»; b) que sirva a los intereses políticos del grupo propietario; c) que, directa o indirectamente, seaeconómicamente
rentable; d) que constituya un capricho o compromiso ineludible
de alguno de los propietarios. En todo caso, esa inserción ocasional de un elemento cultural nunca se hace desde supuestos culturales, ni siquiera fetichistas, como puede ocurrir en el caso de la televisión estatal.
El sustrato común y originador de actitudes tan elusivas o negativas con respecto a la actividadcultural es, evidentemente, el
público: un público cuya absoluta mayoría no desea ver cultura alguna, y que considera la televisión como un entretenimiento evasivo, hipnótico e intrascendente (aunque, por desgracia, acepta subliminalmente mucho de lo que ve como si se tratase de información objetiva o, en cierto sentido, como «cultura»). Contentar a ese
vatorio Superior de Música de Madrid; Sobre...