Música electroacústica en Buenos Aires: un estudio de recepción

Música electroacústica en Buenos Aires: un estudio de recepción
Por Fabián Beltramino*

Resumen: Este artículo se ubica en la tradición de estudios que se ocupan de problemas
vinculados con la recepción de productos culturales, poniendo el foco de atención en las
apreciaciones y significaciones generadas por la audiencia en la instancia de consumo
de dichos productos. Consiste en lapresentación de los resultados de la fase empírica de
una investigación a través de la cual se intenta dar cuenta de las razones que justifican la
problemática relación entre el público y la música producida por medios
electroacústicos a nivel académico en el ámbito de la Ciudad de Buenos Aires.

Palabras clave: Música, electroacústica, recepción, público, problemas
Abstract: This paper is placedon the tradition of the studies about questions related to
cultural products reception. Its focus are the perceptions and meanings of the audience
consuming those products. Consists on the presentation of the results of the empiric
phase of the investigation through which is tried to explain the reasons that justify the
problematic relationship between public and music produced byelectroacoustic means
at academic level, in the city of Buenos Aires.

Key Words: Music, electroacustic, reception, public, problems

1. Introducción
Este artículo consiste en la descripción del trabajo de campo y la presentación de
conclusiones preliminares de la investigación que vengo realizando desde hace dos
años1, cuyo objetivo es proponer hipótesis explicativas para la distancia que separa alpúblico de la música producida con medios electroacústicos.
El trabajo se ubica en la tradición de estudios que se ocupan de problemas vinculados
con la recepción de productos culturales. Este enfoque es aplicado a un caso concreto: la
recepción de la música electroacústica. Se presta especial atención a las apreciaciones y
significaciones generadas por la audiencia en la instancia de consumo.Entiendo por música electroacústica, en sentido amplio, toda composición musical en la
que se utilicen procedimientos electrónicos de generación o de modificación de sonidos.
El foco de interés, sin embargo, está puesto en el campo de la música llamada “culta”,
“académica” o “de tradición escrita” –según la perspectiva–, dado que en el campo
popular, donde los medios electrónicos se aplican alenguajes musicales tradicionales

bajo la denominación genérica “música electrónica”, es posible observar, en términos de
recepción, resultados notablemente más positivos.
La pregunta inicial de la investigación es por qué el público no frecuenta esta música, y
surgió de la comprobación de una “ausencia de público” en los conciertos, entendida
como ausencia de un público abierto, noacotado a grupos relacionados de manera
personal con quienes producen las obras. De esa experiencia inicial también surgió el
supuesto básico que guía la investigación: el público ignora o experimenta un rechazo
profundo hacia este tipo de música.
En lo que respecta a la dimensión teórica, intento conjugar tres polos susceptibles de
funcionar como marcos explicativos.
En primer lugar, una estéticade la producción de corte adorniano, desde la cual es
posible explicar el problema vinculándolo con el lenguaje de las obras. El lenguaje de la
música compuesta desde comienzos del siglo veinte, en general, y el de la música
electroacústica en particular, aparecen, desde esta óptica, radical y definitivamente
divorciados del oído del público por dos razones: por la lógica interna del propiolenguaje, caracterizable como un proceso de abstracción progresiva que iría desde el
campo de la altura2 y el ritmo al de la materialidad sonora; y, al mismo tiempo, por el
accionar de la maquinaria industrial cultural, responsable de aquello que Adorno
denominó la “regresión del oír” (Adorno, 1966).
En segundo término, la sociología de la cultura y la teoría de los campos de Pierre...