Música En El Renacimiento

Tabla 1: música en el Renacimiento: s. XV

Cronología aproximada
Compositores destacados
Géneros
Rasgos estilísticos



Música Sacra
Música profana

Compositores ingleses
1ª mitad s. XV
JohnDustable
- Motetes isorritmicos
- Secciones del ordinario de la misa.
- Canciones profanas
- Uso frecuente de 3ªs y 6ªs.
- Estribillo silábico y textura homorrítmica.
Escuela de Borgoña (1ª generación decompositores franco-flamencos)
S. XV
Gilles Binchois y Guillaume Dufay
- Motete
- Misa (misa cantus firmus y misa de imitación)
- Chansons utilizando las formes fixes (especialmente rondeau y ballade)
-Surgimiento de un estilo internacional.

2ª generación de compositores franco-flamencos
Finales del s. XV/ principios del s. XVI
Johannes Ockeghem y Antoine Busnois
-Misas
- Chansons
- Uso formesfixes.
- Dependencia respecto a un tenor preexistente.
- Mayor igualdad entre voces.
-Uso intenso imitación.
- Expansión del ámbito.
3ª generación de compositores franco-flamencos
Cambio del s. XV al s.XVI
Jacob Obrecht, Heinrich Isaac y Josquin des Prez.
- Motetes
- Misas (misa paráfrasis)
- Chansons (con contrapunto imitativo y homofonía a 4 o 5 voces)
- Contrapunto imitativo.
-Textura homofónica.- Melodías cantables.
- Sonoridades plenamente triádicas.










Tabla 2: música en el Renacimiento s. XVI
Cronología aproximada
Compositores destacados
Géneros
Rasgos estilísticos




Músicasacra
Música profana

Música ligada a la Reforma protestante
S. XVI
Lutero
- Cantos gregorianos.
- Misas polifónicas.
- Motetes.
- Corales.







- Canto participativo.
- Ceremonia en lengua vernácula.
4ªgeneración de compositores franco-flamencos
Entre 1520 y 1550
A. Willaert y N. Gombert
- Misas.
- Motetes polifónicos.



______________

- Uso predominante de contrapunto imitativo.
- Composición demisas de imitación.
- Extensión de número voces a 5 o 6.
- Compás binario, en ocasiones con breves pasajes contrastados en ternario.
5ª generación de compositores franco-flamencos
S. XVI
Orlando di...