Músico
Páginas: 90 (22257 palabras)
Publicado: 21 de octubre de 2012
EL INSTRUMENTO.
LA AFINACIÓN.
BAQUETAS Y MAZAS.
LA AMORTIGUACIÓN.
LA COLOCACIÓN DE LA BATERÍA.
MICROFONÍA.
EL PROCESO DE GRABACIÓN.
MEZCLAS Y MASTERIZACIÓN.
______________________________________
EL INSTRUMENTO.
Muy poca gente graba hoy baterías acústicas completas. Los motivos son la falta de espacio, equipos, experiencia y presupuesto, así como las opcionesactuales para programar baterías realistas.
La batería es el instrumento más complicado de poner a punto, pero es importante que quede perfecta porque, si una batería suena mal, el tema nunca quedará bien. Aunque lleves 20 años grabando baterías nunca dejarás de aprender cosas nuevas, así que realizar una buena grabación a la primera es muy complicado.
LA CAJA.
La caja es el tambor de unabatería que más golpes recibe. El parche inferior (que no se golpea) está tensado por unos cables metálicos para que no vibre y zumbe, y esta característica otorga muchas posibilidades sonoras. No hay dos que suenen igual.
Las modas influyen mucho en el sonido de caja, uno de los mejores indicativos para fechar una grabación. En los 60 solían ser vivas y metálicas, y en los 70 eran más apagadas yredondas. En los 80 sonaban grandes, gruesas, brillantes y reverberadas, y en los 90 se emplearon máquinas y samples, como la típica caja de TR-909. Hay cajas que se graban mejor que otras, algunas sonarán bien en directo y mal en el estudio, y viceversa.
La profundidad física de una caja influye sobre el tamaño del sonido. Usa una caja de tamaño adecuado el resultado que desees conseguir. Unacaja piccolo poco profunda produce sonidos agudos y enérgicos, mientras que una caja profunda crea sonidos mucho más grandes. Los bateristas más veteranos siempre llevan sus propias cajas de confianza. La caja puede ser el mayor problema de toda la batería; para empezar, pon un parche nuevo en la parte superior.
La caja puede recibir golpes que potencian su expresividad. Es un instrumento muydinámico, cuyo tono cambia por todo el parche. Además, existen golpes simultáneos sobre el aro y el parche (rimshot), y otros como el sidestick, donde sólo golpeas el aro mientras el otro extremo de la baqueta descansa sobre el parche.
EL BOMBO.
Después de la caja, el bombo es el segundo elemento en importancia. El sonido de la grabación depende del tamaño físico del propio bombo. Uno grandegenera un sonido profundo y acampanado, mientras que uno pequeño produce un sonido más ajustado, cargado con una mayor pegada. A algunos bateristas les gusta tener dos parches por la resonancia que crea. Está bien para sonidos de jazz, pero puede generar problemas de microfonía. Hacer un agujero detrás para meter un micro es una solución parcial, pero alterará el sonido del bombo. Si quieressonidos con más pegada puedes quitar el parche posterior y meter dentro del bombo una almohada o cojín (con algún contrapeso para que no se muevan) que contengan el sonido.
Por lo general, sólo se trabaja con un bombo. Antes de la sesión, ponte de acuerdo con el baterista en el sonido de bombo deseado porque quizás tenga varios en casa para elegir. Si tienes una idea precisa del sonido que quieres,este consejo es válido para todos los elementos de una batería.
TIMBALES.
Los timbales (normalmente) generan problemas porque resuenan cada vez que golpeas otro tambor de la batería, lo cual puede provocar un zumbido constante que recogen los micros. Si lo solucionas durante la grabación, tendrás problemas con la mezcla. Casi todas las baterías llevan tres timbales, pero asegúrate de que elbaterista va a tocarlos todos, si no es así lo mejor es quitar los que no vaya a usar. Los timbales también pueden llevar uno o dos parches. Con dos suenan más llenos pero son más difíciles de afinar y con uno ofrecen un sonido más ajustado y con más pegada.
PLATOS.
El plato más habitual es el crash, muy utilizado para imprimir fuertes acentos y generar crescendos de fondo. Todos...
LA AFINACIÓN.
BAQUETAS Y MAZAS.
LA AMORTIGUACIÓN.
LA COLOCACIÓN DE LA BATERÍA.
MICROFONÍA.
EL PROCESO DE GRABACIÓN.
MEZCLAS Y MASTERIZACIÓN.
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EL INSTRUMENTO.
Muy poca gente graba hoy baterías acústicas completas. Los motivos son la falta de espacio, equipos, experiencia y presupuesto, así como las opcionesactuales para programar baterías realistas.
La batería es el instrumento más complicado de poner a punto, pero es importante que quede perfecta porque, si una batería suena mal, el tema nunca quedará bien. Aunque lleves 20 años grabando baterías nunca dejarás de aprender cosas nuevas, así que realizar una buena grabación a la primera es muy complicado.
LA CAJA.
La caja es el tambor de unabatería que más golpes recibe. El parche inferior (que no se golpea) está tensado por unos cables metálicos para que no vibre y zumbe, y esta característica otorga muchas posibilidades sonoras. No hay dos que suenen igual.
Las modas influyen mucho en el sonido de caja, uno de los mejores indicativos para fechar una grabación. En los 60 solían ser vivas y metálicas, y en los 70 eran más apagadas yredondas. En los 80 sonaban grandes, gruesas, brillantes y reverberadas, y en los 90 se emplearon máquinas y samples, como la típica caja de TR-909. Hay cajas que se graban mejor que otras, algunas sonarán bien en directo y mal en el estudio, y viceversa.
La profundidad física de una caja influye sobre el tamaño del sonido. Usa una caja de tamaño adecuado el resultado que desees conseguir. Unacaja piccolo poco profunda produce sonidos agudos y enérgicos, mientras que una caja profunda crea sonidos mucho más grandes. Los bateristas más veteranos siempre llevan sus propias cajas de confianza. La caja puede ser el mayor problema de toda la batería; para empezar, pon un parche nuevo en la parte superior.
La caja puede recibir golpes que potencian su expresividad. Es un instrumento muydinámico, cuyo tono cambia por todo el parche. Además, existen golpes simultáneos sobre el aro y el parche (rimshot), y otros como el sidestick, donde sólo golpeas el aro mientras el otro extremo de la baqueta descansa sobre el parche.
EL BOMBO.
Después de la caja, el bombo es el segundo elemento en importancia. El sonido de la grabación depende del tamaño físico del propio bombo. Uno grandegenera un sonido profundo y acampanado, mientras que uno pequeño produce un sonido más ajustado, cargado con una mayor pegada. A algunos bateristas les gusta tener dos parches por la resonancia que crea. Está bien para sonidos de jazz, pero puede generar problemas de microfonía. Hacer un agujero detrás para meter un micro es una solución parcial, pero alterará el sonido del bombo. Si quieressonidos con más pegada puedes quitar el parche posterior y meter dentro del bombo una almohada o cojín (con algún contrapeso para que no se muevan) que contengan el sonido.
Por lo general, sólo se trabaja con un bombo. Antes de la sesión, ponte de acuerdo con el baterista en el sonido de bombo deseado porque quizás tenga varios en casa para elegir. Si tienes una idea precisa del sonido que quieres,este consejo es válido para todos los elementos de una batería.
TIMBALES.
Los timbales (normalmente) generan problemas porque resuenan cada vez que golpeas otro tambor de la batería, lo cual puede provocar un zumbido constante que recogen los micros. Si lo solucionas durante la grabación, tendrás problemas con la mezcla. Casi todas las baterías llevan tres timbales, pero asegúrate de que elbaterista va a tocarlos todos, si no es así lo mejor es quitar los que no vaya a usar. Los timbales también pueden llevar uno o dos parches. Con dos suenan más llenos pero son más difíciles de afinar y con uno ofrecen un sonido más ajustado y con más pegada.
PLATOS.
El plato más habitual es el crash, muy utilizado para imprimir fuertes acentos y generar crescendos de fondo. Todos...
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