MADRIGAL
Páginas: 5 (1169 palabras)
Publicado: 25 de mayo de 2015
MADRIGAL
El madrigal italiano
El madrigal fue el género más importante de la música profana italiana en el siglo xvi . gracias a él Italia se convirtió en el centro de la música europea por primera vez los principales centros en donde se cultivo este nuevo género fueron Venecia, Florencia y Roma.
el madrigal del siglo xvi era una composición en la que se plasmaba la letrade un poema breve, nada tenía en común con el del siglo xiv, solo el nombre. el madrigal del trecento era una canción estrófica con estribillo; en el del siglo xvi normalmente no se utilizaba estribillo, era una canzona de una estrofa, sin ningún plan de rima fijo ni determinado número de líneas, pero manteniendo como rasgo constante el empleo de versos heptasílabos (7) o endecasílabos (11).
losprimeros madrigales se publicaron en 1530 por el editor romano Valerio Dorico.
entre 1520 y 1530 esta nueva canzona revelaba gran influencia de la chanson francesa, la frottola e incluso el motete. posteriormente se fueron estableciendo los rasgos característicos de la forma, que estaba diseñada con el propósito de expresar en detalle el significado, modo e imágenes de poemas, prestándose especialatención a la declamación del texto, la evolución fue gradual y comenzo con un mejoramiento y mayor calidad de las letras.
La poesía del madrigal, a diferencia de la frottola, era más elevada y severa y a menudo pertenecía a un gran poeta como Petrarca, Bembo, Snnazaro, Ariosto, Tasso, Guarini. la mayor parte de los textos de los madrigales era de tema sentimental o erotico, aunque a veces losmadrigalistas también elegían temas filosóficos, moralistas o descriptivos.
DESARROLLO DEL MADRIGAL
se reconocen tres estadios claramente definidos:
1) En su primer periodo aproximadamente entre (Madrigal poetico) 1520 y 1550, estaba escrita a cuatro voces, se construye sobre poemas de muy alto nivel, preferentemente tomados de Petrarca, se caracteriza por su polifonía de tipo acordal, homofonica eisometrica, cada una de las voces se mueve por grados conjuntos, excepto el bajo que puede progresar con intervalos más amplios.
Principales compositores del primer periodo
Constanzo de Festa: (1490-1545) uno de los más notables representantes italianos del estilo imitativo y madrigalesco a capella, o sea sin intervención de instrumentos. De este compositor quedaron dos libros de Magnificat yde Letanias; un credo; y el Te Deum
Francesco de Layolle: (1492-1540)
Philippe Verdelot (1480-1545) Los más temprano trabajos de Verdelot muestran la conservación de rasgos típicos de la Chanson tales como la repetición de la línea final del texto con su música y el movimiento predominantemente armónico.
En los madrigales posteriores la escritura contrapuntística y la imitación se hacen másevidentes
2) Compositores del segundo periodo- Madrigal dramático (1550-1580)
Adriano Willaert: este músico flamenco se ubica como el principal representante del madrigal del segundo periodo. en sus primeros madrigales difiere poco del estilo de Verdelot, a medida que progresa hace un uso más intenso del contrapunto hasta adquirir el aspecto de un motete. la estructura, ahora de cinco voces se muevecon mayor libertad.
Cipriano de Rore: (1516-1565) sucesor de Willaert, fue un importante innovador que marcó las pautas que seguiría el género en esta segunda mitad del siglo: la Ilustración de las cualidades emocionales del texto y de las palabras más importantes, esto lleva a sacrificar la homogeneidad y armonía del estilo, al pasar de un esquema rítmico a otro, o al aceptar el cromatismo en arasde la comprensibilidad del texto, en la voz superior, mientras la parte más grave se convierte en soporte armónico, por esto, podían ser ejecutadas por instrumentos acompañantes.
Algunos de sus contemporáneos y alumnos emplearon el recurso conocido como “música visual” en donde las ideas expresadas en el texto se transferían al aspecto escrito de la música, por ejemplo Día era representado por...
El madrigal italiano
El madrigal fue el género más importante de la música profana italiana en el siglo xvi . gracias a él Italia se convirtió en el centro de la música europea por primera vez los principales centros en donde se cultivo este nuevo género fueron Venecia, Florencia y Roma.
el madrigal del siglo xvi era una composición en la que se plasmaba la letrade un poema breve, nada tenía en común con el del siglo xiv, solo el nombre. el madrigal del trecento era una canción estrófica con estribillo; en el del siglo xvi normalmente no se utilizaba estribillo, era una canzona de una estrofa, sin ningún plan de rima fijo ni determinado número de líneas, pero manteniendo como rasgo constante el empleo de versos heptasílabos (7) o endecasílabos (11).
losprimeros madrigales se publicaron en 1530 por el editor romano Valerio Dorico.
entre 1520 y 1530 esta nueva canzona revelaba gran influencia de la chanson francesa, la frottola e incluso el motete. posteriormente se fueron estableciendo los rasgos característicos de la forma, que estaba diseñada con el propósito de expresar en detalle el significado, modo e imágenes de poemas, prestándose especialatención a la declamación del texto, la evolución fue gradual y comenzo con un mejoramiento y mayor calidad de las letras.
La poesía del madrigal, a diferencia de la frottola, era más elevada y severa y a menudo pertenecía a un gran poeta como Petrarca, Bembo, Snnazaro, Ariosto, Tasso, Guarini. la mayor parte de los textos de los madrigales era de tema sentimental o erotico, aunque a veces losmadrigalistas también elegían temas filosóficos, moralistas o descriptivos.
DESARROLLO DEL MADRIGAL
se reconocen tres estadios claramente definidos:
1) En su primer periodo aproximadamente entre (Madrigal poetico) 1520 y 1550, estaba escrita a cuatro voces, se construye sobre poemas de muy alto nivel, preferentemente tomados de Petrarca, se caracteriza por su polifonía de tipo acordal, homofonica eisometrica, cada una de las voces se mueve por grados conjuntos, excepto el bajo que puede progresar con intervalos más amplios.
Principales compositores del primer periodo
Constanzo de Festa: (1490-1545) uno de los más notables representantes italianos del estilo imitativo y madrigalesco a capella, o sea sin intervención de instrumentos. De este compositor quedaron dos libros de Magnificat yde Letanias; un credo; y el Te Deum
Francesco de Layolle: (1492-1540)
Philippe Verdelot (1480-1545) Los más temprano trabajos de Verdelot muestran la conservación de rasgos típicos de la Chanson tales como la repetición de la línea final del texto con su música y el movimiento predominantemente armónico.
En los madrigales posteriores la escritura contrapuntística y la imitación se hacen másevidentes
2) Compositores del segundo periodo- Madrigal dramático (1550-1580)
Adriano Willaert: este músico flamenco se ubica como el principal representante del madrigal del segundo periodo. en sus primeros madrigales difiere poco del estilo de Verdelot, a medida que progresa hace un uso más intenso del contrapunto hasta adquirir el aspecto de un motete. la estructura, ahora de cinco voces se muevecon mayor libertad.
Cipriano de Rore: (1516-1565) sucesor de Willaert, fue un importante innovador que marcó las pautas que seguiría el género en esta segunda mitad del siglo: la Ilustración de las cualidades emocionales del texto y de las palabras más importantes, esto lleva a sacrificar la homogeneidad y armonía del estilo, al pasar de un esquema rítmico a otro, o al aceptar el cromatismo en arasde la comprensibilidad del texto, en la voz superior, mientras la parte más grave se convierte en soporte armónico, por esto, podían ser ejecutadas por instrumentos acompañantes.
Algunos de sus contemporáneos y alumnos emplearon el recurso conocido como “música visual” en donde las ideas expresadas en el texto se transferían al aspecto escrito de la música, por ejemplo Día era representado por...
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