maestro mayor de obra


Arquitectura. India. Reuniones. Edificio. Rampa. Recorrido ceremonial. Dualidad dinámico-estático. Estilo

En 1951, tras unas semanas en la India, LC fue invitado a ir a Ahmedabad, centro textil del país. Allí el presidente de la asociación de Hilanderos le solicitó un proyecto para su sede. El proyecto debía adecuarse a las condiciones exigidas por una de las elites urbanas mas sofisticadasy progresistas de la India, lo que suponía una jerarquizaron de los espacios.
La posición de los solares de LC en Ahmedabad dice mucho acerca de las aspiraciones de sus clientes. La ciudad vieja estaba en el lado oriental del río Sabarmati y posteriormente empezó a extenderse hacia el lado Oeste sobre la otra orilla que adquirió una cierta relevancia social y por tanto el edificio se sitúo en laorilla occidental enfrentado a la ciudad antigua. La asociación se había fundado para proporcionar un marco para las conexiones entre las castas. El programa practico para este edificio nunca fue muy preciso, pretendía ser un club selecto para celebrar reuniones de negocios, recepciones y conferencias. El edificio refleja la organización social de la India, ya que separa y jerarquiza claramentelos accesos produciéndose el principal a través de una rampa monumental que divide el edificio en dos estratos. La planta baja esta destinada a los trabajadores que en ningún momento se mezclan con los usuarios de las partes superiores. Éstas quedan reservadas para los altos cargos de la asociación y para la casta a la que estos pertenecen.
LC lo concibió como una casa monumental atravesada poruna rampa y un recorrido ceremonial reservado a las elites, siguiendo el viejo tema de “une maison, un palais”.
Si hacemos un estudio del movimiento podemos observar que: el trayecto horizontal es función de sólo dos variables: la distancia y el ángulo respecto al que se considera un objeto. Ambos van variando al acercarse el visitante al objeto considerado.
Para hacer intervenir otra variable, laaltura, debe utilizarse la escalera o la rampa.
Una escalera introduce una percepción discontinua, reiteradamente interrumpida. No puede subirse una escalera manteniendo fija la atención en algo ahí enfrente. De tanto en tanto, hay que llevar la mirada a los pies, para asegurar dónde se pisa.
Eso produce una percepción nerviosa, repetidamente interrumpida, donde la visión, fugaz pero efectiva,de los escalones, se intercala al efecto que causa aquello que se mira.
Sólo el trayecto en rampa permite una percepción continuada, manteniendo la mirada fija en el objeto que nos atrae, al tiempo que es función de tres variables simultáneas: la distancia, el ángulo y la altura desde la que consideramos el objeto de nuestra atención. Esto LC lo acentúa sustituyendo la barandilla de uno de loslados por un banco corrido que introduce la dualidad dinamico-estatico. La rampa será, por tanto, el trayecto idóneo para considerar lo plástico. Martienssen, en su ensayo sobre la idea de espacio en la arquitectura griega, sugiere que el efecto del habitual camino en rampa quebrada hacia un templo dórico equivale a hacer girar y acercar el templo hacia el espectador, como considerándolo desde todoslos puntos de vista.
Y así hace Le Corbusier.
Si queremos averiguar la forma de cualquiera de sus arquitecturas, hemos de identificar el dispositivo puerta-rampa, porque “arquitectura” será cuanto ocurra en ese trayecto.
La rampa y la escalera que sobresales del volumen aluden a la promenade architecturale, que tienen como propósito transmitir al usuario una secuencia de experiencias.
Amedida que se va subiendo la rampa los brise-soleil se van disolviendo y la mirada es capaz de penetrar en el edificio hasta llegar a los rectángulos de cielo del lado opuesto.

El planteamiento de LC al abordar los excesos climáticos del lugar consistía en adaptar las soluciones tipo procedentes de sus propios experimentos anteriores en ambientes cálidos a las enseñanzas de las tradiciones...