Makillaje
compartir la memoria del escenario
El trabajo que presentamos es fruto de largos años de investigación y de amor por la historia del
práctica, sin poder presenciarla en directo, buceando entre textos, documentos y dibujos. Ahora
teatro. Nuestras vidas se vieron inequívocamente dirigidas a la práctica y al estudio del teatro. Por
aflora en la muestra la punta de uniceberg que nos ha cautivado. Seguiremos trabajando
una parte nuestra condición de escenógrafos, por otra haber tenido la oportunidad de trabajar desde
–confesamos no saber por cuántos años- en una empresa que se revela ambiciosa y multidisciplinar.
hace veintitrés años en el descubrimiento, la restauración y la difusión de lo que se considera la
Iremos haciendo crecer la exposición ELESCENARIO DE LA ILUSIÓN, incorporaremos otras
Piedra Roseta del teatro Occidental: el Antiguo Teatro Cervantes –Corral de Comedias desde 1601-
secciones temáticas y ampliaremos las abiertas con materiales nuevos.
de Alcalá de Henares. Este teatro ha sido testigo de cuatro siglos de vida teatral. Nos ha brindado la
Agradecemos la oportunidad que nos da la Consejería de Cultura y Deportesde la Comunidad de
oportunidad de consagrar media vida a su estudio, y por tanto, interesarnos por todos los aspectos
Madrid para exhibir en la red Itíner los primeros frutos de un trabajo que, con toda humildad,
que la escena antigua incorpora. Trabajar en este singular edificio ha sido también ocasión de
apuesta por rescatar una parte de la memoria de nuestra profesión. Una miradaindiscreta de
colaborar –y aprender- con un selecto grupo de expertos, nacionales e internacionales, en todas las
espectador dentro de las cuatro paredes del escenario. Con los sentidos bien abiertos, ya
disciplinas que rodean la escena. Su contacto permanente abrió un inusitado interés por profundizar
comenzamos a escuchar versos de actores sobre un escenario, arropados por la actividadentre
cada vez más en ese riquísimo universo que parece ahora olvidado. El corral de comedias nos hizo
bastidores de un grupo de tramoyistas que en silencio hicieron su trabajo: mutando en un instante
comprender la fuerza del espacio poético: la configuración espacial concreta producida en la
selvas frondosas por palacios encantados; oyendo el rugido del mar, el bramar del viento, lacaída
imaginación de los espectadores a partir de los versos declamados sobre el espacio neutro del Corral.
de la lluvia; y observar –seducidos- cientos de luminarias en movimiento.
Pronto, en toda Europa, aquellas comedias representadas en teatros -normalmente al aire libre y con
un escenario permanente en forma de retablo situacional- comenzaron a convivir con
impresionantesespectáculos cortesanos que se daban en lugares cerrados, con escenografía
ilusionista y luz artificial. Como los espectadores de corral que descubrieron en el XVII las
representaciones palaciegas, nosotros comenzamos hace unos años a adentrarnos en la misma
Miguel Ángel Coso Marín
Juan Sanz Ballesteros
ANTIQUA ESCENA
El escenario de la ilusión: sonido, luz
e ingeniería en el teatro barroco
Elteatro ha sido un secreto, un secreto
de hombres de teatro. Durante
generaciones ha pasado de padres a
hijos. La tecnología teatral –en el marco
de la concepción global escenográficase fundamentaba sobre “recetas” de
tramoyistas. En la actualidad, el
responsable de este trabajo es el
escenógrafo. Durante los siglos XIX y
XX fue el pintor decorador. En el XVII y
XVIII, los magos encargadosde estas
maravillas fueron llamados ingenieros,
pues a ingenios se dedicaban. Eran
hombres integrales en artes y ciencias.
La simbiosis humanista les facilitó el
trabajo con los dramaturgos, con los
músicos y compositores. En España
triunfó la comedia, el teatro recitado; en
el resto de Europa, el melodrama, la
ópera.
Las máquinas dependían de la
manipulación del hombre, técnico,...
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