MAN RAY

Man Ray
Índice
Introducción…………………………………………………………………………………………3
Man Ray…………………………………………………………………………………………..….4
Los Rayogramas / El Surrealismo………………………………………………………….5
Procedimientos Técnicos…………………………………………………………………..…6
Obras Fotográficas………………………………………………………………………….…..7/8
Conclusiones……………………………………………………………………………………….9
Bibliografía……………………………………………………………………………………….…10
IntroducciónToda la obra fotográfica de Man Ray, puede definirse como fascinante y desconcertante. Ya que, todo se refiere a una mescla imparable de invención. "Él era un rebelde tan natural en el medio fotográfico, que casi sin esfuerzo descubrió todas estas maneras de ser un fotógrafo que nadie hubiera pensado antes. Él estuvo en perfecta sintonía con el movimiento del dadaísmo y el surrealismo. Y de comohacer fotografías en el cuarto oscuro con sólo rociar y dispersando objetos interesantes en papel fotográfico y luego simplemente conectar la luz muy brevemente para poder permitir que estos objetos se impriman en el papel y luego simplemente desarrollarla lo que quería, no había cámara en cuestión. Él descubre el proceso de solarización sin darse cuenta, a finales de 1920. Man Ray era ante todoun fotógrafo profesional, y como tal debe integrarse en alguno de los movimientos de la época, en su caso fue el vanguardismo de sus tiempos.
Man Ray
Emmanuel Radnitzky quién a partir de los quince años sería conocido como Man Ray, nació en Filadelfia en 1890, fue uno de los fotógrafos más importantes del dadaísmo estadounidense de la primera década de siglo XX, así como del surrealismo europeode los años veinte y treinta. Nació en Filadelfia en 1890 en el seno una familia judía. No en vano, su nombre originario era Emmanuel Radnistzky. Creció el seno de una familia judía. En 1907 su familia se trasladó a Brooklyn. Rechazó una beca para estudiar arquitectura  y empezó a asistir en Nueva York a cursos de pintura no académicos. Conoció a Alfred Stieglitz y a Marcel Duchamp y formó partedel movimiento Dadá de Nueva York, mientras trabajaba como diseñador gráfico. Tras su compra de una cámara fotográfica para reproducir sus cuadros, le llevó a interesarse por las posibilidades de la fotografía. En 1921 se muda a París donde empieza a experimentar junto con Duchamp tanto en fotografía como en cinematografía. Además de realizar juntos el único número de la publicación de New YorkDadá. Duchamp lo introduce entre los dadaístas y empieza a formarse una carrera como retratista y fotógrafo de moda.
Utilizaba la fotografía como un objeto práctico clásico: “Duplicar la realidad”. En primer lugar encontramos su trabajo de ámbito comercial, en el que realizaba encargos como: la reproducción de obras, encargos para prensa, fotografía de moda y retratos. En una época posterior realizaimágenes más personales que reflejan simplemente la realidad, como los bodegones o los paisajes tomados en sus viajes. Estos ejemplos nos permiten un acercamiento a la obra de Man Ray desde otro ángulo, poco conocido: “El Fotógrafo a destajo”. Esto  constituye una explicación, tanto de la amplitud de su obra como de su solidez. Su labor “documental” o“comercial” tuvo mucha influencia en la prensade la época.
Esto demuestra que el artista fue muy valorado por unas fotografías que, el mismo en un tiempo posterior, deseó ocultar, ya que en su opinión, “la fotografía no es arte”, es decir, que un artista no puede limitarse a “duplicar la realidad”. Man Ray se convierte en el retratista oficial de grandes personalidades parisinas de la época, primero utiliza como estudio su habitación de lacalle Delambre y más tarde en la calle Campagne-Première instala su estudio y laboratorio. Man Ray no tenía más elección que inventar un estilo en un oficio ya inventado, y el ambiente parisino de 1921 contenía la fórmula secreta para poder conseguirlo, era un campo de acción nuevo y libre que no pedía más que ser utilizado.
Durante los años 1941-1950 se traslada a Hollywood durante la...