manada


EL MOVIMIENTO

En los comienzos de la cinematografía la cámara estaba inmóvil y se limitaba únicamente a captar los acontecimientos que ante ella desfilaban. La creación de un lenguaje cinematográfico expresivo fue paralelo al movimiento de la cámara. La historia del lenguaje está íntimamente ligada a la liberación de la cámara por el movimiento. La cámara puede convertirse en un ojoprivilegiado que en cada momento puede ver la acción desde el punto de vista más indicado.
El espectador responde con naturalidad ante el movimiento porque en la vida cotidiana respondemos a situaciones con gestos y movimientos particulares.
La impresión de realidad que los medios audiovisuales producen en las personas se apoya, entre otros actores decisivos, en el movimiento. El cine fue unaconsecuencia lógica del deseo de proporcionar movimiento a las imágenes fijas de la fotografía. Es precisamente esta cualidad la esencia específica del lenguaje audiovisual en su vertiente cinematográfica y televisiva.
Es compartida la afirmación de que la historia de la técnica cinematográfica, y por extensión, de toda la técnica audiovisual puede asimilarse a la historia de la liberación de lacámara. No puede hablarse de una madurez del cine hasta que los cineastas se liberaron de la inmovilidad del plano general a la manera teatral y experimentaron en la búsqueda de un lenguaje propio basado en la planificación y en los movimientos de la cámara.
Estos movimientos surgieron de una forma espontánea paralela al desarrollo del cine. Se considera a Alexandre Promio, un operador de cámara delos hermanos Lumière, el inventor del travelling por haber filmado el carnaval de Venecia en 1986 desde una góndola que se desplazaba por uno de sus canales.
Su obra se llamó “Panorama del Gran Canal visto desde una embarcación” (Panorama du Grand Canal vu d'un bateau).
http://www.youtube.com/watch?v=iGFgGkrZdho

Promio fue uno de los primeros teóricos del cine y se le considera además elprimero en rodar películas en España: Maniobras de la artillería en Vicálvaro, Salida de los alabarderos de Palacio y Salida de las alumnas del Colegio de San Luis de los Franceses, exhibidas el mismo día de la presentación del cinematógrafo en España, el 14 de mayo de 1896.

También se atribuye la primera panorámica al inglés W.K. Laurie Dickson (William Kennedy Laurie Dickson), operador de ThomasAlva Edison. Estas técnicas evolucionaron y se convirtieron en uno de los recursos dramáticos más empleados.
Considerando los límites en la aplicación de los códigos en la creación audiovisual, exponemos el punto de vista de Marcel Martin, que sintetizó esquemáticamente los movimientos de cámara según sus funciones de la siguiente forma:
a) Descriptivos:
1. Acompañamiento de un personaje uobjeto en movimiento
2. Creación de un movimiento ilusorio en un objeto estático
3. Descripción de un espacio una acción con sentido dramático unívoco
Estos tres son meramente descriptivos, es decir, el movimiento de la cámara no tiene valor expresivo en sí, sino, que únicamente permite "ver".

b) Dramáticos:
1. Definición de las relaciones espaciales entre dos elementos de la acción
2.Relieve dramático de un personaje o de un objeto importante
3. Expresión subjetiva del punto de vista de un personaje
4. Expresión de la tensión mental de un personaje
Estos tienen un valor dramático, es decir, el movimiento tiene sentido en sí mismo, y tiende a expresarlo realzando un elemento material o psicológico que ha de tener importancia decisiva en el desarrollo de la acción.PERSISTENCIA DE LA VISIÓN
El cine y la televisión crean la ilusión de movimiento al pasar ante el ojo una rápida sucesión de imágenes. En el caso del cine distinguimos las imágenes porque el ojo es incapaz de apreciar como individuales los 24 fotogramas que se proyectan, uno a continuación del otro, en un segundo. En la televisión el ojo es incapaz de apreciar el movimiento a gran velocidad de un punto...