Manierismo
Páginas: 15 (3715 palabras)
Publicado: 15 de marzo de 2015
0 Manierismo
Palazzo Te, de Giulio Romano(1524-1534).
Adoración de los Magos del retablo de San Benito el Real (Valladolid), deAlonso de Berruguete (1527-1532).
Virgen del cuello largo (1534-1540), de Parmigianino.
Parque de los monstruos deBomarzo (desde 1550).
Ilustración del libro Extraordinario, suplemento de Los siete libros de la arquitectura de Sebastiano Serlio(1551).
Júpiterarrojando sus rayos a los Vicios, de Veronés (ca. 1555).
Ilustración (dibujo de Gaspar Becerra grabado por Nicolas Béatrizet) para la Historia de la composición del cuerpo humano de Juan Valverde de Amusco, 1559 (en su mayor parte, copia de la De humani corporis fabricade Andrea Vesalio, 1543, con grabados de Jan van Calcar).
Pareja de estatuas yacentes delMonumento funerario de Enrique II yCatalina de Médicis, de Germain Pilon(1560-1575) en la basílica de Saint Denis.1
Porta Pia (Miguel Ángel, terminada tras su muerte, 1565).
Capricho arquitectónico con figuras, de Hans Vredeman de Vries, 1568.
La Rotonda en I quattro libri dell'architettura, de Andrea Palladio(1570).
Chimeneas del Château de Madrid(nombre relativo a la prisión que sufrióFrancisco I en España), grabado deJacquesAndrouet du Cerceau2 en Les plus excellents bastiments de France, 1576.3
El rapto de las Sabinas (1581-1582), de Juan de Bolonia(Giambologna).
Entrada de la Grotta del Buontalenti(1583-1593). A la izquierda el Corridoio Vasariano (1565).4
Retablo del altar mayor de laBasílica de El Escorial (1583-1586),una de las mayores empresas artísticas del siglo XVI,5 diseñado por Juan de Herrera y dirigidopor Pedro Castello, con esctructura y custodia de materiales nobles de Jacometrezo, esculturas en bronce de Leon Leoni yPompeyo Leoni y pinturas de Federico Zuccaro y Pellegrino Tibaldi(inicialmente estaba previsto colocar El martirio de san Lorenzo, de Tiziano, una Anunciación de Veronés y unaNatividad de Tintoretto, que fueron relegados a otros lugares del Monasterio, al preferirse mantener unaunidad de estilo). La bóveda tiene frescos de Luca Cambiasso, y los laterales acogen los cenotafios de la familia real obra de Leone Leoni yPompeo Leoni.
Gabrielle d'Estrées y su hermana,escuela de Fontainebleau, 1594.
Grabado del siglo XVII que muestra el pórtico de los jardines de la Villa Médici de Roma, adquirida en 1579 y completada con ese aspecto hacia 1600. La mayor parte de las esculturas,como la fuente de Mercurio (el Mercurio volante),6 de Giambologna, o losleones Médici7 (uno de época romana y otro de Flaminio Vacca)8 se desmontaron en 1789 y se trasladaron a Florencia. Actualmente se exhiben copias.9
Manierismo es la denominación historiográfica del periodo y estilo artístico que se sitúa convencionalmente en las décadas centrales y finales del siglo XVI(Cinquecento en italiano),como parte última del Renacimiento (es decir, un Bajo Renacimiento). Su caracterización es problemática, pues aunque inicialmente se definió como la imitación de la maniera de los grandes maestros del Alto Renacimiento (por ejemplo, el propio Tintoretto pretendía dibujar como Miguel Ángel y colorear como Tiziano), posteriormente se entendió como una reacción contra el ideal de bellezaclasicista y una complicación laberíntica10 tanto en loformal (línea serpentinata, anamorfosis, exageración de los movimientos, losescorzos, las texturas, los almohadillados, alteración del orden en los elementos arquitectónicos) como en lo conceptual (forzando el decorum y el equilibrio alto-renacentistas, una "violación de la figura"),11 que prefigura el "exceso"12característico del Barroco. Por otro lado,también se identifica el Manierismo con un arte intelectualizado y elitista, opuesto al Barroco, que será un arte sensorial y popular.13 Considerado como una mera prolongación del genio creativo de los grandes genios del Alto Renacimiento (Leonardo, Rafael, Miguel Ángel, Tiziano) por sus epígonos (como los leonardeschi), el Manierismo fue generalmente minusvalorado por la crítica y la...
Palazzo Te, de Giulio Romano(1524-1534).
Adoración de los Magos del retablo de San Benito el Real (Valladolid), deAlonso de Berruguete (1527-1532).
Virgen del cuello largo (1534-1540), de Parmigianino.
Parque de los monstruos deBomarzo (desde 1550).
Ilustración del libro Extraordinario, suplemento de Los siete libros de la arquitectura de Sebastiano Serlio(1551).
Júpiterarrojando sus rayos a los Vicios, de Veronés (ca. 1555).
Ilustración (dibujo de Gaspar Becerra grabado por Nicolas Béatrizet) para la Historia de la composición del cuerpo humano de Juan Valverde de Amusco, 1559 (en su mayor parte, copia de la De humani corporis fabricade Andrea Vesalio, 1543, con grabados de Jan van Calcar).
Pareja de estatuas yacentes delMonumento funerario de Enrique II yCatalina de Médicis, de Germain Pilon(1560-1575) en la basílica de Saint Denis.1
Porta Pia (Miguel Ángel, terminada tras su muerte, 1565).
Capricho arquitectónico con figuras, de Hans Vredeman de Vries, 1568.
La Rotonda en I quattro libri dell'architettura, de Andrea Palladio(1570).
Chimeneas del Château de Madrid(nombre relativo a la prisión que sufrióFrancisco I en España), grabado deJacquesAndrouet du Cerceau2 en Les plus excellents bastiments de France, 1576.3
El rapto de las Sabinas (1581-1582), de Juan de Bolonia(Giambologna).
Entrada de la Grotta del Buontalenti(1583-1593). A la izquierda el Corridoio Vasariano (1565).4
Retablo del altar mayor de laBasílica de El Escorial (1583-1586),una de las mayores empresas artísticas del siglo XVI,5 diseñado por Juan de Herrera y dirigidopor Pedro Castello, con esctructura y custodia de materiales nobles de Jacometrezo, esculturas en bronce de Leon Leoni yPompeyo Leoni y pinturas de Federico Zuccaro y Pellegrino Tibaldi(inicialmente estaba previsto colocar El martirio de san Lorenzo, de Tiziano, una Anunciación de Veronés y unaNatividad de Tintoretto, que fueron relegados a otros lugares del Monasterio, al preferirse mantener unaunidad de estilo). La bóveda tiene frescos de Luca Cambiasso, y los laterales acogen los cenotafios de la familia real obra de Leone Leoni yPompeo Leoni.
Gabrielle d'Estrées y su hermana,escuela de Fontainebleau, 1594.
Grabado del siglo XVII que muestra el pórtico de los jardines de la Villa Médici de Roma, adquirida en 1579 y completada con ese aspecto hacia 1600. La mayor parte de las esculturas,como la fuente de Mercurio (el Mercurio volante),6 de Giambologna, o losleones Médici7 (uno de época romana y otro de Flaminio Vacca)8 se desmontaron en 1789 y se trasladaron a Florencia. Actualmente se exhiben copias.9
Manierismo es la denominación historiográfica del periodo y estilo artístico que se sitúa convencionalmente en las décadas centrales y finales del siglo XVI(Cinquecento en italiano),como parte última del Renacimiento (es decir, un Bajo Renacimiento). Su caracterización es problemática, pues aunque inicialmente se definió como la imitación de la maniera de los grandes maestros del Alto Renacimiento (por ejemplo, el propio Tintoretto pretendía dibujar como Miguel Ángel y colorear como Tiziano), posteriormente se entendió como una reacción contra el ideal de bellezaclasicista y una complicación laberíntica10 tanto en loformal (línea serpentinata, anamorfosis, exageración de los movimientos, losescorzos, las texturas, los almohadillados, alteración del orden en los elementos arquitectónicos) como en lo conceptual (forzando el decorum y el equilibrio alto-renacentistas, una "violación de la figura"),11 que prefigura el "exceso"12característico del Barroco. Por otro lado,también se identifica el Manierismo con un arte intelectualizado y elitista, opuesto al Barroco, que será un arte sensorial y popular.13 Considerado como una mera prolongación del genio creativo de los grandes genios del Alto Renacimiento (Leonardo, Rafael, Miguel Ángel, Tiziano) por sus epígonos (como los leonardeschi), el Manierismo fue generalmente minusvalorado por la crítica y la...
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