Manifiesto del sonoro

Escuela
 Municipal
 de
 Medios
 Audiovisuales
 
Materia:
 Sonido
 II
 
Docente:
 Mariano
 Malaquías
 

 

MANIFIESTO DEL SONORO
Sergei Eisenstein, Vsevolod Pudovkin, Grigori Alexandrov
Este documento, firmado a principios de la década de los 30 por los tres
Principales cineastas soviéticos, define las bases teóricas de lo que creían
debiera ser la utilización del sonido enel lenguaje cinematográfico. El
arte del montaje, espectacularmente desarrollado durante la época
muda, se encontraba con la aparición del cine sonoro en una seria
disyuntiva: Desaparecer en un discreto segundo término, dejando que el
cine se convirtiera en mero teatro hablado y proyectado, o desarrollar
tecnologías que permitieran experimentar el inmenso potencial artístico
y narrativo del nuevolenguaje audio-visual. Con el tiempo, la divertida
ilusión de ver hablar y cantar a los actores de las películas estaba
destinada a convertirse en algo inesperadamente rico y complejo.
El sueño del filme sonoro se ha convertido en realidad. Con la invención
de la práctica del filme sonoro, los americanos lo han colocado en el
primer escalón de una realización rápida y sustancial. En Alemania setrabaja intensamente en la misma dirección. El mundo entero habla del
silencioso arte que ha aprendido a hablar.
Los que trabajamos en la URSS nos damos cuenta de que con nuestro
potencial técnico no podemos situarnos a la cabeza de una realización del
filme sonoro en un futuro cercano. Al mismo tiempo consideramos
oportuno establecer un número de premisas principales de carácter
teórico, porqueparece ser que el resultado de esta invención se está
empleando en una dirección incorrecta. Entre tanto, una concepción
equivocada de las potencialidades dentro de este nuevo descubrimiento
técnico, no sólo puede obstaculizar el desarrollo y la perfección del cine
como arte sino que incluso amenaza destruir su actual perfeccionamiento.
Actualmente el filme, por medio de sus imágenes visuales,produce un
poderoso efecto sobre las personas y ha alcanzado merecidamente uno de
los primeros lugares entre las artes.
Se sabe que el medio básico (y el único) que ha dado semejante fuerza
poderosamente efectiva al cine es el MONTAJE. La afirmación del
montaje como el principal medio de efecto se ha convertido en el
indiscutible axioma en el cual se ha construido toda la cultura del cine.

El éxitode los filmes soviéticos en las pantallas del mundo es debido
principalmente a los métodos del montaje, que han sido los primeros en
revelar y consolidar.
Por tanto, los momentos importantes del sucesivo desarrollo del cine
serán solamente aquellos que refuercen y amplíen los métodos del
montaje que afecten al espectador. Al examinar cada nuevo
descubrimiento desde este punto de vista resulta fácildemostrar la
insignificancia del color y la estereoscopia en el filme comparado con el
sonido.
El sonido es un arma de doble filo y lo más probable es que sea usada
siguiendo la línea de menor resistencia, es decir, siguiendo la línea de
satisfacer la simple curiosidad.
En primer lugar habrá la explotación comercial de la mercancía más
fácilmente vendible, los filmes hablados, en los cuales elregistro sonoro
procederá según un nivel de realidad, correspondiendo exactamente con
el movimiento de la pantalla y proporcionando cierta «ilusión» de gente
que habla, de objetos que producen determinados sonidos, etc.
Un primer período sensacional no perjudica al desarrollo de un arte
nuevo, pero lo que es espantoso en este caso es el segundo período, un
período que reemplazará y hará desvanecerla virginidad y pureza de esta
primera percepción de nuevas posibilidades técnicas estableciendo una
época de su empleo automático para «dramas altamente culturales» y
otras obras fotografiadas de estilo teatral.
El uso del sonido en esta forma destruiría la cultura del montaje, porque
cada ADHESIÓN del sonido a una pieza visual del montaje aumenta su
inercia como pieza de un montaje y aumenta la...