Manipulación tiempo dramático

Posibilidades teóricas de manipulación
del tiempo dramático

MARÍA DE LA SALUD HERNANDO ÁLVAREZ

Universidad de Valladolid

Hay numerosas diferencias entre el género narrativo y el dramático, pero es
el tiempo una de ellas? Mŭltiples autores responden afirmativamente a esta pregunta. Consideran que las posibilidades de manipulación del tiempo son mucho
menores en el género dramático queen el narrativo. Aducen para esta tesis diferentes argumentos que tienen que ver con las diferencias entre ambos géneros.
Sin embargo, hay que comprobar si estas diferencias existentes afectan a las posibilidades temporales del drama.
Mukafovsky considera que el tiempo narrativo es mucho más flexible que el
dramático ya que "el drama tiene una posibilidad muy limitada de representar
accionessimultáneas [presentadas como sucesivas], o incluso de desplazar los
períodos de la línea temporal (representación de lo que ha ocurrido antes, de lo
que ocurrió más tarde), mientras que en la épica el aprovechamiento de la simultaneidad y los desplazamientos temporales se consideran como algo normarl.
Atribuye esta limitación del drama a que el tiempo de la acción y el tiempo
del sujetoreceptor discurren paralelamente y están por ello inseparablemente ligados. Por ello, considera que en una obra dramática una analepsis, en términología de Genette 2 , es decir, una vuelta a atrás, sería considerada necesariamente
como un milagro o como una descomposición surrealista de la acción, pero no
como una vuelta al pasado 3 . Sin embargo, hoy en día enconuamos obras que contienen analepsisque son perfectamente entendidas como tales por el espectador.
En realidad, el argumento que él sostiene no es válido. El tiempo del receptor de la obra literaria es siempre unidireccional. Sin embargo, el tiempo de la
1 J. Mukafovsky, "El tiempo en el cine" en Escritos de Estélica y Semidlica del Arte, Barcelona,
Gustavo Gili, 1977, p. 224.
2 G. Genette, Figuras HI, Barcelona, Lumen, 1989, p.104.
3 J. Mukatovsky, "El tiempo en el cine", cit., p. 227.

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acción, tanto de la narrativa como del teatro, no lo es, pues es posible su alteración, como podemos comprobar en no pocas obras. Que el tiempo del espectador corra parejo al de la escenificación no significa que lo haga también al del discurso.
Parecido argumento sostiene Gérard Genette,quien considera que la rigidez
temporal del drama se debe a que en la representación todo está en presente y
funciona en tiempo real, lo que limita mucho las posibilidades de alteración del
orden, la velocidad y la frecuencia4.
Para M. a del Carmen Bobes Naves, las limitaciones del tiempo dramático se
deben a que, a diferencia del texto narrativo, el texto dramático "es un género que
seconstruye sin narrador, y, por tanto, no puede establecer en su discurso relaciones entre el tiempo del narrador y el tiempo del personaje, con todo lo que
esto implica respecto a las instancias del discurso (...)5.
Sin embargo, y pese a las limitaciones que esto conlleva, reconoce esta autora
que el texto dramático presenta amplias posibilidades de organización tempora16.
Este es uno de losargumentos más sólidos que se han aducido. La diferencia
fundamental entre el teatro y la narración es la presencia en ésta de un narrador,
pero no porque el drama no lo tenga, sino porque no lo necesita. El género dramático por sus características no exige, como el narrativo, un narrador que relate
la historia e introduzca a los personajes, pero puede tenerlo, como ocurre, por
ejemplo, en elteatro épico de Bertolt Brecht.
En el drama podemos encontrar diferentes tipos de narradores: por un lado,
puede existir un narrador que sea a la vez personaje de la obra dramática, o que,
aunque no lo sea, sí aparezca como una persona física en la representación, posibilidades estas que equivaldrían al narrador homodiégetico (en terminología de
Genette7) de la narración. Y cabe también la...