Mapa del folclor chileno siglo xx
Páginas: 16 (3786 palabras)
Publicado: 15 de mayo de 2011
La geografía de la música popular tradicional en el Chile a mediados del siglo XX
Claudio Rolle Programa de Estudios Histórico Musicológicos Pontificia Universidad Católica de Chile pedrorex@rdc.cl
Resumen: La ponencia se ocupa de presentar como el interés por el folclore musical de Chile se fue ampliando a lo largo del siglo XX y reconoce etapas y actores en dicho proceso. Desde losintentos eruditos de los inicios, pasando por la industria del disco y del espectáculo que ven en el folclore una posibilidad atractiva, se va dando una paulatina complejización de la noción de folclore. Con la intervención de la Universidad de Chile y del Estado se logra una imagen más rica y variada de la música tradicional yendo más allá de la figura típica del huaso. En los cincuenta serán losgrupos de proyección e investigadores-interpretes que recopilan quienes contribuirán a ampliar la geografía musical de Chile incorporando elementos lejanos y recuperando ritmos perdidos en el tiempo, ofreciendo un nuevo panorama que la industria discográfica toma a través del neo folclore y la Nueva Canción Chilena. Palabras Clave: Música folclórica; Geografía musical; Industria discográfica.Abstract: In the XX century the Chilean musical geography have a great change. In the first years of the century the approach to folklore music was academic but after 1910 began the presence of the records industries that determine a change in the relation with the traditional popular music. The huaso groups were the new imagine of the Chilean folk music. By mid century University of Chile and othersState departments were interested in the research in the folk and after this hard work began a new imagine of the musical geography of the country. In the fifties, after the field work of singers and investigators like Violeta Parra, the music of the past and the far regions of Chile was incorporated to the folk and the record industries take this new image in the Nueva Canción Chilena and Neofolkmovement. Key words: Folk music; Musical geography; Music industry.
La geografía de la música popular tradicional en el Chile a mediados del siglo XX
Desde los inicios del siglo XX, en muchos lugares de América, se vivió un proceso de descubrimiento de la cultura popular como expresión digna de respeto y valoración, replicando lo que, con cerca de un siglo –o incluso un siglo y medio-, habíaanticipado el mundo europeo. Es con el desarrollo del positivismo que cobra nueva vida la voluntad indagadora y registradora de los estudiosos que recopilan, transcriben, graban y editan producciones musicales y poéticas de tradición oral con un verdadero frenesí. En el caso chileno resulta determinante la influencia y legado de los profesores alemanes, llegados a fines del siglo XIX para crearun sistema pedagógico nuevo, que marcarán por mucho tiempo el curso de la enseñanza y la educación en el país sentando las bases de una aproximación a la cultura popular de tradición oral de corte más bien erudito. Si a este influjo se suma la voluntad de reflexionar sobre el carácter nacional y el desarrollo de una suerte de tarea en torno a la definición de lo chileno estimulada, más o menosdirectamente, por la conmemoración del centenario de la Independencia nacional, resultaba comprensible que en los dos primeros decenios del siglo apareciese una curiosidad explicita por el pasado musical chileno en sus expresiones populares tradicionales. Este fenómeno de valoración y rescate estará, en importante medida, mediado por un lenguaje y sobre todo una actitud elitaria, algo proteccionista ypaternalista, con dejos de pintoresquismo. Es así como en la biblioteca de escritores de Chile, que reúne lo más valioso de un siglo de vida independiente, según los criterios de la primera década del siglo XX, se incluyó un volumen con romances y poesía popular a cargo de Julio Vicuña Cifuentes que por muchos años continuará propagando el estudio de este patrimonio oral, ayudado en esta tarea...
Claudio Rolle Programa de Estudios Histórico Musicológicos Pontificia Universidad Católica de Chile pedrorex@rdc.cl
Resumen: La ponencia se ocupa de presentar como el interés por el folclore musical de Chile se fue ampliando a lo largo del siglo XX y reconoce etapas y actores en dicho proceso. Desde losintentos eruditos de los inicios, pasando por la industria del disco y del espectáculo que ven en el folclore una posibilidad atractiva, se va dando una paulatina complejización de la noción de folclore. Con la intervención de la Universidad de Chile y del Estado se logra una imagen más rica y variada de la música tradicional yendo más allá de la figura típica del huaso. En los cincuenta serán losgrupos de proyección e investigadores-interpretes que recopilan quienes contribuirán a ampliar la geografía musical de Chile incorporando elementos lejanos y recuperando ritmos perdidos en el tiempo, ofreciendo un nuevo panorama que la industria discográfica toma a través del neo folclore y la Nueva Canción Chilena. Palabras Clave: Música folclórica; Geografía musical; Industria discográfica.Abstract: In the XX century the Chilean musical geography have a great change. In the first years of the century the approach to folklore music was academic but after 1910 began the presence of the records industries that determine a change in the relation with the traditional popular music. The huaso groups were the new imagine of the Chilean folk music. By mid century University of Chile and othersState departments were interested in the research in the folk and after this hard work began a new imagine of the musical geography of the country. In the fifties, after the field work of singers and investigators like Violeta Parra, the music of the past and the far regions of Chile was incorporated to the folk and the record industries take this new image in the Nueva Canción Chilena and Neofolkmovement. Key words: Folk music; Musical geography; Music industry.
La geografía de la música popular tradicional en el Chile a mediados del siglo XX
Desde los inicios del siglo XX, en muchos lugares de América, se vivió un proceso de descubrimiento de la cultura popular como expresión digna de respeto y valoración, replicando lo que, con cerca de un siglo –o incluso un siglo y medio-, habíaanticipado el mundo europeo. Es con el desarrollo del positivismo que cobra nueva vida la voluntad indagadora y registradora de los estudiosos que recopilan, transcriben, graban y editan producciones musicales y poéticas de tradición oral con un verdadero frenesí. En el caso chileno resulta determinante la influencia y legado de los profesores alemanes, llegados a fines del siglo XIX para crearun sistema pedagógico nuevo, que marcarán por mucho tiempo el curso de la enseñanza y la educación en el país sentando las bases de una aproximación a la cultura popular de tradición oral de corte más bien erudito. Si a este influjo se suma la voluntad de reflexionar sobre el carácter nacional y el desarrollo de una suerte de tarea en torno a la definición de lo chileno estimulada, más o menosdirectamente, por la conmemoración del centenario de la Independencia nacional, resultaba comprensible que en los dos primeros decenios del siglo apareciese una curiosidad explicita por el pasado musical chileno en sus expresiones populares tradicionales. Este fenómeno de valoración y rescate estará, en importante medida, mediado por un lenguaje y sobre todo una actitud elitaria, algo proteccionista ypaternalista, con dejos de pintoresquismo. Es así como en la biblioteca de escritores de Chile, que reúne lo más valioso de un siglo de vida independiente, según los criterios de la primera década del siglo XX, se incluyó un volumen con romances y poesía popular a cargo de Julio Vicuña Cifuentes que por muchos años continuará propagando el estudio de este patrimonio oral, ayudado en esta tarea...
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