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En el texto titulado “El profeta del teatro de vanguardia” George Wellwarth ofrece una serie de elementos constitutivos respecto al Teatro de la crueldad, idea concebido por Antonin Artaud con lafinalidad de renovar el acto dramático; en este sentido, se toma como punto de partida la noción de cultura bosquejada por Artaud, la cual es entendida como “la capa de artificios que la civilización haimpuesto sobre la naturaleza humana” y que, al mismo tiempo, se ha convertido en una barrera para manifestar la verdadera esencia del teatro. Al respecto, Artaud consideraba al salvajismo un elementoindispensable para la ruptura de la conducta civilizada. “Entendía que los hombres son, y han sido siempre, básicamente bárbaros”.
Respecto a lo anterior, Artaud encontró el modelo de hombretransgresor, dotado de un profundo instinto, dueño de sus pasiones y falto de inhibición, en la figura protagónica de Ubu, el cual se erigía como un arma destructora contra “la ley y el orden”. Por lotanto, este modelo de conducta debía ser llevado al drama, pues de esta forma se podía mostrar “la verdadera realidad del alma humana y la condiciones inexorables despiadadas, en que vive.”
Asimismo,el drama debía regresar a sus orígenes a través de su carácter ritual, místico, irracional, subyugado por fuerzas cósmicas ajenas al hombre, con lo cual se establece un diálogo entre “el vérticeemocional generado por los actores” —a causa de la liberación de su esencia primitiva, cuyo motor central está vinculado con la comunión y exaltación de la “pantomima pura” (término empleado por Artaud paradistinguir a dicho expresión corporal de la pantomima tradicional, ya que ésta sólo sustituye palabras por gestos con el objetivo de comunicar ideas precias), la parodia vocal, los gestos en lugar depalabras o frases , la iluminación, los movimientos escénicos, sea el caso de la danza, los ropajes, así como, la música y, por supuesto, el arte plástico como canal central de la comunicación— y...