Maquina y maquinismo de LA INVERSION DE MOREL

¿Quién narra la historia?

2. ¿El tiempo de la narración es simultáneo o posterior al tiempo de la historia? Justificar con ejemplos

3. El protagonista escribe en su diario: «Estas líneas permanecerán invariables». ¿A qué se refiere? ¿Qué ironía guarda esa frase? ¿Podrías trazar un paralelo entre la escritura y la máquina de Morel?

4. Menciona al menoscinco hechos o detalles extraños de la isla. ¿Cuál es su explicación lógica?

5. En la novela y en el cuento “Las ruinas circulares” de Borges aparecen varios símbolos de la repetición infinita ¿cuáles?

6. ¿Qué había motivado a Morel a inventar la máquina?

7. El protagonista dice que la invención de Morel podría perfeccionarse. ¿De qué modo? ¿Para qué?————————————————————————————
1. LA MÁQUINA DE SENTIR
El relato de Camilo H. Huergo, autor inventado de un
relato inventado, verifica que el hijo del protagonista,
despojado de visión, de habla y de audición, seguirá desterrado en “un altillo abandonado lleno de máquinas”.
(Los inmortales de Adolfo Bioy Casares).
Narrar es hacer ver, hacer sentir, hacer oler; estas
organizaciones producen lafundamentación de la
narración, son imágenes que presiden la narración
de los últimos cien años, pero quizá sea posible se-
ñalar el predominio de una de ellas en ciertas estructuras narrativas que, en algunos, regulan el relato. Como todos sabemos, es Proust en la narración contemporánea donde sobresale quintaesenciada la atmósfera que preside lo que podemos denominar la aireación del texto, texto airosodonde
el perfume, el olor de las lilas o la reminiscencia del
olor de la magdalena mojada en el té de Celeste, o
las vibraciones de la temperatura en la arena de Balbec, o en la conmoción de la sonoridad de las sonatas de Vinteuil, es donde se confunden todas las
sensaciones auditivas, olfativas, perceptivas de la
narración actual.
Pero en otros autores, la percepción visual, aquella
quequizá estuvo precedida por los instrumentos
ópticos —la óptica como instrumento dirigió la
vista errátil del sujeto hacia los objetos privilegiados, ya sea en las estrellas (astronomía y astrofísica),
o hacia las profundidades terrestres (las grutas y pasajes y el interior de los volcanes, una espeleología
y una centellografía del mapa interno de la tierra en
Verne, en Maupassant, en Borges) y enlas profundidades abismales de las ciudades (Cortázar, Sábato), o en los ámbitos extraterritoriales como la península, como la isla, como el piélago terrestre, o en
los archipiélagos, como en Defoe, como en H. G.
Wells, como en Bioy Casares)—; en todos ellos se
combinan los mandatos narrativos fundamentales:
hacer ver, hacer oír, hacer sentir, apoyados en mandatos perceptivos exigentes, la feperceptiva (creo en
lo que vi), la sujeción de la audición (pero si yo mis -
mo lo escuché), que desaloja la precariedad de la autenticidad de la abducción de los otros, y la sumisión a la empiria de los sentidos (yo lo siento así) que
confirmaría todas nuestras transacciones con el
mundo y con los otros sujetos, verdaderas coartadas
corporales frente al razonamiento del intelecto.
Lanarración de Bioy Casares, siguiendo una larga
tradición, intenta, y lo logra, organizar un delirio
óptico con todas las formulaciones que una narración de la vista puede alcanzar en la contemporaneidad. Cuando Verne quería hacernos ver, sólo
contaba con la óptica de la época, y con su imagen
científica, cuando la novela visionaria con residuos
góticos de los escritores fantásticos franceses(Barbey d’Aurevilly o Théophile Gautier) proponían
profundizar con el escalpelo de sus fantasías las zonas irredentas de la otra escena (fantasma gótico,
pero sobre todo, el doblado de la teatralidad humana, el Doppelgänger, la duplicidad, el otro y el mismo, la escisión primera de la que se da cuenta con
la teoría del clivaje yoica), o cuando la así llamada
escuela realista atisba en...