"Marat"-David

“Marat” – Jacques Louis David
Año: 1793
Dimensiones: 1’65 (alto) x 1`28 (ancho)
Disposición: Museo Real de Bellas Artes de Bruselas, Bélgica
PUNTO DE PARTIDA: LO QUE VEMOS
Primer contacto con la obra
La obra a comentar corresponde a “Marat Asesinado”, cuyo soporte es el lienzo y está realizado con la técnica del óleo, consiste en diluir los colores en un aglutinante oleoso, que concede ala pintura una mayor intensidad cromática, además de sensación de barnizado. Posee las siguientes dimensiones: 1’65 (alto) x1’28 (ancho).
La primera impresión que nos produce la imagen es de angustia contemplar el cuerpo yacente de Marat, donde el tronco superior de su cuerpo y su cabeza se apoya sobre un soporte a su espalda, dejando caer el brazo derecho (que a su vez sujeta una pluma deescritura); y el resto permanece en el agua de la bañera, coloradas por la sangre del recién asesinado. A pesar de que el retratado sea un difunto, David consigue transmitir cierta delicadeza sensación de austeridad, siendo la obra una conmemoración humilde del fallecido.
Elementos plásticos de la obra
Las formas están dispuestas de manera realista. David muestra en el cuerpo de Marat loaprendido con el estudio de la escultura griega y romana, modelando los músculos y tendones del cuerpo y dando lugar a un aspecto noble de belleza. Con una línea cerrada, los elementos se definen las formas dando un orden a la obra. Esta línea es característica del Neoclasicismo, pues define con claridad el espíritu racionalizado y matemático. Encontramos un simple cromatismo (color), pues predomina elblanco apagado en el turbante de Marat así como en la tela que cae de la bañera, que pictóricamente alude a la virtud y a la pureza. El marrón, según su tonalidad, se encuentra en el cuerpo del hombre y en la mesa de madrea. Esta suavidad de color contrasta con la oscuridad del fondo, siendo ésta marrón oscuro casi negro, destacando que en la pintura simboliza la muerte y la tristeza. Además,encontramos dos colores vivos: el rojo de la sangre del recién asesinado, y el verde de la manta que semi-cubre la bañera. En este caso, el color verde carece de simbolismo (está asociado a la esperanza y la serenidad) pues el autor afirmó que pintó cada uno de los elementos tal y como eran en la realidad, pues el día antes del homicidio, visitó a Marat y vio el interior de la estancia representada.La luz tiene una relevante importancia en la obra, (consiste en una iluminación focal) pues protagoniza un fuerte contraste similar al Tenebrismo, por lo que se refleja la influencia de Caravagio en el autor neoclásico. Según su distribución, encontramos una luz determinada con dos focos: uno que se encuentra a la espalda de Marat, otra de menor intensidad en la parte superior de la escena, yuna última que parece e centrarse a los pies del cadáver, y que ilumina el fondo. Según su contraste, volvemos a resaltar la tendencia tenebrista del autor, por lo que se acentúa un claroscuro entre la parte iluminada del cuerpo de Marat y el fondo.
Según su origen, nos encontramos ante una luz inventada explicita, externa al cuadro, en los focos lumínicos antes mencionados, los cuales iluminandirectamente el cuadro. También podemos nombrar cierto simbolismo en la disposición de la luz por la manera en la que está iluminado el cuerpo de Marat.
Esta composición lumínica otorga un volumen y sentido escultórico al cuerpo, el cual está dispuesto en un escorzo poco pronunciado. Además, produce en la tela una sensación de acartonamiento por los pliegues angulosos.
En cuanto a la perspectiva,podemos decir que es lineal, aunque el objeto de referencia se encuentra en el lateral izquierdo, es por ello que la composición es asimétrica. De alguna manera podemos afirmar que la composición es, además cerrada, pues aunque el eje no esté dispuesto en el centro, los elementos no se deprenden de la composición, lo que da una sensación de estatismo. Respecto a la proporción, el cuadro sigue...