Marat Sade Vs. Artaud
Páginas: 19 (4594 palabras)
Publicado: 11 de septiembre de 2011
Marat / Sade / Artaud
Susan Sontag
En Contra la interpretación y otros ensayos Seix Barral, Barcelona, 1984 Edición original:
Traducido por Horacio Vázquez Rial
Against interpretation and other Essays, 1966
La paginación se corresponde con la edición impresa
MARAT./ .SADE./ .ARTAUD
La primaria y más hermosa de las cualidades de la naturaleza es el movimiento, que la convulsionaen todas las épocas. Pero este movimiento es simplemente la consecuencia perpetua de crímenes; y sólo gracias a los crímenes se mantiene. SADE Todo cuanto actúa es crueldad. Es sobre esta idea de acción extremada, llevada más allá de todo límite, que el teatro debe ser reconstruido. ARTAUD
Teatralidad y locura —los dos temas más poderosos del teatro contemporáneo— están brillantemente fundidosen el drama de Peter Weiss, Persecución y asesinato de Jean Paul Marat, representado
por los internos del asilo de Charenton bajo la dirección del Marqués de Sade. El tema es un ensayo dramático puesto en escena ante los
ojos del público; la escena es en un manicomio. El hecho histórico en que se basa la obra es el de que en el asilo de locos de las afueras de París en que Sade estuvorecluido por orden de Napoleón durante los últimos once años de su vida (1803–14), la política ilustrada del director, M. Coulmier, permitió a los locos de Charenton poner en escena piezas teatrales de su propia creación que estaban abiertas al público parisino. En estas circunstancias, se sabe que Sade escribió y montó varias obras (todas perdidas), y la pieza de Weiss recrea ostensiblemente estasrealizaciones. El año es el de 1808, y el escenario es la severa sala de baños techada del asilo. La teatralidad impregna la ingeniosa pieza de Weiss en un sentido peculiarmente moderno: la mayor parte del Marat–Sade consiste en «teatro dentro del teatro». En la producción de Meter
184
Brook, que se estrenó en Londres en agosto de 1964, el ya envejecido, desgreñado y algo caduco Sade (representadopor Patrick Magee) aparece tranquilamente sentado en la parte izquierda del escenario, apuntando (con ayuda de un paciente que actúa como director de escena y narrador), supervisando y comentando. M. Coulmier, correctamente vestido y llevando una especie de banda roja honorífica, acompañado de sus elegantemente vestidas esposa e hija, está sentado durante la representación en la parte derecha delescenario. Hay también abundancia de teatralidad en el sentido más tradicional: la enfática llamada a los sentidos con espectáculo y sonido. Un cuarteto de locos con pelo de alambre y rostros pintarrajeados, vestidos con sacos coloridos y anchos sombreros, cantan irónicas canciones de manicomio a la vez que representan las acciones en ellas descritas; su abigarrado conjunto contrasta con lastúnicas blancas sin forma y las camisas de fuerza, los rostros macilentos de la mayor parte de los demás locos que actúan en el drama pasional de Sade sobre la Revolución Francesa. La acción verbal, dirigida por Sade, es reiteradamente interrumpida por brillantes trozos de actuación espontánea de los locos, de los que el más fuerte es la secuencia de un guillotinamiento en masa; en ella, algunosproducen ásperos ruidos metálicos, golpean partes del ingenioso decorado y vierten cubos de pintura (sangre) por unos desagües, mientras otros saltan alegremente a una fosa en el centro del escenario, dejando sus cabezas apiladas sobre el nivel del mismo, junto a la guillotina. En la producción de Brook, la locura demuestra ser la forma más autoritaria y sensual de la teatralidad. La locura establece lainflexión, la intensidad de Marat–Sade, desde la imagen inicial de los fantasmales locos que van a actuar en la obra de Sade, acurrucados en posiciones fetales, o en estupor catatónico, o temblando, o representando algún ritual obsesivo y luego apelotonándose para acudir a saludar al afable M. Coulmier y a su familia cuando entran en escena y suben a la plataforma en la que permanecerán...
Susan Sontag
En Contra la interpretación y otros ensayos Seix Barral, Barcelona, 1984 Edición original:
Traducido por Horacio Vázquez Rial
Against interpretation and other Essays, 1966
La paginación se corresponde con la edición impresa
MARAT./ .SADE./ .ARTAUD
La primaria y más hermosa de las cualidades de la naturaleza es el movimiento, que la convulsionaen todas las épocas. Pero este movimiento es simplemente la consecuencia perpetua de crímenes; y sólo gracias a los crímenes se mantiene. SADE Todo cuanto actúa es crueldad. Es sobre esta idea de acción extremada, llevada más allá de todo límite, que el teatro debe ser reconstruido. ARTAUD
Teatralidad y locura —los dos temas más poderosos del teatro contemporáneo— están brillantemente fundidosen el drama de Peter Weiss, Persecución y asesinato de Jean Paul Marat, representado
por los internos del asilo de Charenton bajo la dirección del Marqués de Sade. El tema es un ensayo dramático puesto en escena ante los
ojos del público; la escena es en un manicomio. El hecho histórico en que se basa la obra es el de que en el asilo de locos de las afueras de París en que Sade estuvorecluido por orden de Napoleón durante los últimos once años de su vida (1803–14), la política ilustrada del director, M. Coulmier, permitió a los locos de Charenton poner en escena piezas teatrales de su propia creación que estaban abiertas al público parisino. En estas circunstancias, se sabe que Sade escribió y montó varias obras (todas perdidas), y la pieza de Weiss recrea ostensiblemente estasrealizaciones. El año es el de 1808, y el escenario es la severa sala de baños techada del asilo. La teatralidad impregna la ingeniosa pieza de Weiss en un sentido peculiarmente moderno: la mayor parte del Marat–Sade consiste en «teatro dentro del teatro». En la producción de Meter
184
Brook, que se estrenó en Londres en agosto de 1964, el ya envejecido, desgreñado y algo caduco Sade (representadopor Patrick Magee) aparece tranquilamente sentado en la parte izquierda del escenario, apuntando (con ayuda de un paciente que actúa como director de escena y narrador), supervisando y comentando. M. Coulmier, correctamente vestido y llevando una especie de banda roja honorífica, acompañado de sus elegantemente vestidas esposa e hija, está sentado durante la representación en la parte derecha delescenario. Hay también abundancia de teatralidad en el sentido más tradicional: la enfática llamada a los sentidos con espectáculo y sonido. Un cuarteto de locos con pelo de alambre y rostros pintarrajeados, vestidos con sacos coloridos y anchos sombreros, cantan irónicas canciones de manicomio a la vez que representan las acciones en ellas descritas; su abigarrado conjunto contrasta con lastúnicas blancas sin forma y las camisas de fuerza, los rostros macilentos de la mayor parte de los demás locos que actúan en el drama pasional de Sade sobre la Revolución Francesa. La acción verbal, dirigida por Sade, es reiteradamente interrumpida por brillantes trozos de actuación espontánea de los locos, de los que el más fuerte es la secuencia de un guillotinamiento en masa; en ella, algunosproducen ásperos ruidos metálicos, golpean partes del ingenioso decorado y vierten cubos de pintura (sangre) por unos desagües, mientras otros saltan alegremente a una fosa en el centro del escenario, dejando sus cabezas apiladas sobre el nivel del mismo, junto a la guillotina. En la producción de Brook, la locura demuestra ser la forma más autoritaria y sensual de la teatralidad. La locura establece lainflexión, la intensidad de Marat–Sade, desde la imagen inicial de los fantasmales locos que van a actuar en la obra de Sade, acurrucados en posiciones fetales, o en estupor catatónico, o temblando, o representando algún ritual obsesivo y luego apelotonándose para acudir a saludar al afable M. Coulmier y a su familia cuando entran en escena y suben a la plataforma en la que permanecerán...
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