MARCHAN FIZ y ROBERT ECHMUTZER




MARCHAN FIZ – El canto del cisne y otras figuras de lo moderno

. 1 Donde sitúan los orígenes del Modernismo Ruskin y Gautier
Ruskin en Inglaterra y Gautier en Francia publican obras sobre el arte moderno, Modern painter, 1845 y L´art moderne, 1856, situando sus orígenes entre la disolución del clasicismo o la emergencia de la pintura romántica y la floración realista de mediados de siglo

.2 A que corriente historiográfica se adhiere el autor para situar los orígenes del Modernismo.
Adopta la convención más generalizada defendida por autores como Francastel, Meir-Graefe, Venturni que sitúan sus orígenes en el impresionismo. Artistas como Delaunay, Matisse, Kandinsky o Mondrian que se iniciaron al modo impresionista y reconocieron en él el punto de partida de las ulterioresdesconstrucciones respecto de la tradición clásica.

. 3 Que rasgo común podemos encontrar en los diversos ismos como el impresionismo, fauvismo,
expresionismo, en el tratamiento del género.

Todas ellas participan de un rasgo común, son deudoras de un modo directo o indirecto de la concepción naturalista que todo lo impregna, de la primacía de los efectos lumínicos, cromáticos o ambientales sobre laimagen de las arquitecturas habitualmente rurales, pero no sólo están próximas al naturalismo sino a la propia pintura paisajística, pintoresca o romántica aunque ya vaciada de toda evocación épica o sublime.
En todas ellas la arquitectura es un pretexto, un motivo pictórico más para resaltar los valores plásticos cada vez más autónomos.

. 4 En el último tercio del siglo XIX la pintura de laarquitectura se ve afectada por tres fenómenos. Cuáles son?
Las imágenes de la arquitectura se ven envueltas en tensiones que derivan de tres fenómenos: La desintegración de la figura y la forma de la arquitectura todavía representada, la invasión de los valores autónomos del color respecto a los tonos locales y el complejo proceso de desconstrucción del espacio tridimensional.

. 5 En elimpresionismo tardío que ocurre con ciertas arquitecturas pintadas?
No sólo se sustraen al paisaje sino que incluso se imponen al mismo. En la Serie de Monet sobre la Catedral de Ruan. En todas ellas la fachada invade el espacio pictórico en sus primeros planos. Si bien la catedral se sustrae a la fusión con el paisaje y se diluye en el ambiente que la baña y aborda la noción de serie. Cada imagen de lacatedral forma parte de una cadena plástica, la catedral a pleno sol, en tiempo gris, en armonía marrón.

. 6 De que manera el motivo es teorizado en la arquitectura de la Catedral de Ruan

En esta serie la arquitectura de la Catedral todavía es reconocible como la de Ruán, no es valorada en su carga simbólica o de su articulación constructiva. Aún conservando vestigios de ellos triunfa laindiferencia icónica y significativa, la catedral ya no actúa como modelo, ha sido transfigurada en un motivo, en una realidad percibida como sugerencia para hacer brotar la pintura. El motivo es teorizado como la categoría como autonomasia que preside la relación del pintor moderno con el objeto y el mundo exterior. La arquitectura de Ruan es incorporada al motivo de la luz, proclamada en esta ocasiónobjeto originario de la percepción artística impresionista.

. 7 Cuál es la característica de la percepción de los impresionistas.
La percepción impresionista inicia un análisis existencial de la percepción que es anterior a las formas supremas de la objetivación. El impresionismo nos traslada a un mundo natural, a su modo más inmediato de existencia y presencia. La percepción de los impresionistases una suerte de ciencia incipiente, un retorno al mundo vivido, presente para la consciencia y nunca dado de un modo completo.

. 8 Porque la Catedral de Ruan se presenta como cómo una imagen de arquitectura siempre inacabada.
Inmerso como está en la dinámica de la percepción la Catedral en cuanto a objeto reconocible es sacrificada en su figura y sus tonos locales a las modalidades de...