Marco Teórico

Marco Teórico
Introducción
En este capítulo revisaremos el marco teórico que se utilizará a lo largo de éste análisis. Por lo tanto, comenzaremos a describir la historia del Packaging Musical, desde su fundación, evolución, hasta nuestros días.
1. Antecedentes del Arte Discográfico.
1.1 Disco de Vinilo
1.1.1 Fonógrafo
Antes de entrar de lleno el arte discográfico, hablaremos del disco deVinilo, el método más antiguo para escuchar música, y el de mejor calidad, ya que sin éste, no habría música grabada, ni arte, ni packaging musical.
Cuando el 30 de abril de 1877, Charles Cros descubrió el principio de grabación sonora, nada podía hacerle sospechar que estaba contribuyendo a realizar uno de los progresos más relevantes de su época. (…) Al salir de su casa el 10 de abril de esemismo año, llevaba consigo un sobre lacrado en cuyo anverso había escrito: "Procedimiento de registro y reproducción de los fenómenos percibidos por el oído". Adentro, en tres páginas manuscritas, describía una sorprendente máquina parlante que había bautizado como "paleófono". El informe científico de Cros terminaba con un poema premonitorio de su posterior y cruel anonimato: "Ya lo he soñado todo.También todo lo he dicho./ Convertí en mis esclavos a los aires y al fuego./ Di a leer mis sonidos. Di a escuchar mis escritos./ Pero nadie se deja conmover por mi ruego".
El 19 de diciembre de aquel mismo año, a 7000 kilómetros de distancia de París, el estadounidense Thomas Alva Edison, con problemas auditivos desde su juventud, construyó y patentó por primera vez un medio para poder grabar elsonido y reproducirlo posteriormente a voluntad. (…) Edison denominó a aquel aparato primigenio fonógrafo perfecto, dando lugar a un sinfín de nuevas posibilidades y de aplicaciones en el universo sonoro. 
A partir de ese año de 1877, muchas personas se sumaron a la iniciativa emprendida por Edison, todas ellas entusiasmadas con ese invento casi mágico de finales del siglo XIX. Entre estacomunidad humana se encontraban ingenieros, científicos, comerciantes, operarios, cantantes, artistas y financieros. Fueron ellos los encargados de dar el primer gran impulso a estas máquinas parlantes ("talking machines"). 
(…)
Esencialmente, el fonógrafo perfecto – comúnmente denominado fonógrafo -, consiste en un sistema de membrana-bocina unida a un estilete que actúa sobre una capa de ceraparafinada que recubre la superficie de un cilindro. Éste realiza un movimiento combinado alrededor de su eje y a lo largo del mismo, mientras el estilete produce una huella de trayectoria helicoidal sobre su superficie, que es coherente con las vibraciones de la membrana.
Recíprocamente, durante el periodo de reproducción, el estilete recorre la huella sobre el cilindro y transmite a la membrana unasvibraciones análogas a las que previamente habían servido para impresionar la misma.[1]
1.1.2 Granográfo
En medio de toda esta eclosión de ideas, un ciudadano alemán llamado Emil Berliner, (…) registraba y patentaba en 1888 una “máquina parlante” que también grababa y reproducía el sonido. Este aparato no utilizaba el cilindro de cera macizo como soporte de la grabación, sino un disco plano. Otradiferencia importante tenía lugar en el proceso de impresión sonora, puesto que ésta se efectuaba en el surco teniendo en cuenta la amplitud lateral del mismo y no como en el cilindro, que se medía por la profundidad de la huella. Berliner bautizó a esta máquina parlante con el nombre de gramófono.
 
Las ventajas de este invento a disco fueron evidentes (…). Con una sola toma de sonido, elgramófono podía prensar miles de copias a partir de una única matriz (molde original). El fonógrafo, en cambio, necesitaba ejecutar 25 veces la misma obra y grabar los cilindros directamente de manera simultánea en 20 fonógrafos, utilizando para ello 500 cilindros en total. Estaba claro que el joven disco tomaría distancia a favor prontamente por su menor costo de producción de ambos elementos: una...