Marina Abramovic

El cuerpo como medionde acción artística en
la década de 1970:

Marina Abramovic

Este movimiento tiene sus
antecedentes en manifestaciones corporales del Dada,
que exploraron las capacidades del cuerpo y sus acciones se presentaron como
obras efímeras que necesitaban de la fotografía y del
video para su registro.
A partir de 1920, en la calles
de Europa Occidental, cafés
y galería,los artistas desa
rrollaban happenings, eventos o suscesos que realizaban
con ruidos, molestando al
público para interactuar con
él, desarrollar una acción
directa sobre éste. Estas primeras manifestaciones
hacen surgir una directa
relación entre el arte y la
presencia física del artista.

introducción

a la performance

> 1920
Este movimiento tiene sus
antecedentes enmanifestaciones corporales del Dada,
que exploraron las capacidades del cuerpo y sus acciones se presentaron como
obras efímeras que necesitaban de la fotografía y del
video para su registro.
A partir de 1920, en la calles
de Europa Occidental, cafés
y galería, los artistas desa
rrollaban happenings, eventos o suscesos que realizaban
con ruidos, molestando al
público para interactuar con
él,desarrollar una acción
directa sobre éste. Estas primeras manifestaciones
hacen surgir una directa
relación entre el arte y la
presencia física del artista.
El famoso compositor yanki
John Cage, realiza su obra
“4´33” en 1952, la cual consiste en la intepretación de
una partitura vacía, por parte
del artista, mientras éste
se sienta frente al piano sin
realizar ni una acción durante
cuatromin treita y tres seg.
Justamente es una obra
conseptual, que invita a que
se escuche el sonido del
entorno que es el producido
por el público, y lo que compone así la obra.

> 1950

> 1960
Durante la década del 50´,
con las exploraciones de las
capacidades del cuerpo realizadas por el Neo-Dada, se
comienza a dar la autonomía
del hecho corporal respecto a
la actividad pictórica.
Yaen la década de los 60´
,
se produce una exploción
en el campo del arte debido
a su nueva consepción
por parte del movimiento
Fluxus que pretende la
interdisciplinariedad y
la adopción de medios y
materiales procedentes de
diferentes campos. En este
movimiento, artistas como
John Cage, Yves Klein,

Yves Klain, a principios de 1960
en Paris, precenta una obra en
la cual, mientraslos músicos
interpretaban la Sinfonía
Monótona Silencio (otra de sus
obras), el artista vestido de
esmoquin dirigía las acciones
de tres modelos desnudas que
esparcían la pintura sobre sus
torsos y muslos, y presionaban
o arrastraban sus cuerpos
sobre hojas de papel blanco.
El producto eran huellas estáticas simples y rastros de los
cuerpos en movimiento, a los
cuales llamóantropometrías.

Allan Kaprow, Wolf Vostell,
Nam June Paik, Joseph
Beuys, crearon en la posguerra una expresión artística crítica del orden establecido que, en muy poco
tiempo, ganó una multitud
de adeptos que deseaban
manifestarse contra el
sistema. Esta puede ser una
razón de la definición del
performance como arte de
acción, que politizaba no tanto
la forma artística misma
sino su modo deproducción
y distribución, de cara a una
transformación del significado
social e individual del arte.

Basta con mirar a Klain,
que organiza una orquesta,
pinta con cuerpos y convoca
a espectadores que presencien el proceso creador. Ese
espacio y tiempo, incluyendo el público, es lo que
constituye la obra en sí, todo
lo sucedido en ese espacio
durante ese tiempo, se
llama performance.los factores esenciales. Y es
a partir de este factor que
podemos diferenciar este
estilo de su vecino más
cercano el happening, el cual
en palabras de Cage, «son
acontecimientos teatrales y
sin trama», que se focalizan
en la participación de los
espectadores, que lo hacen
sin estructura.

Aquí el artista produjo la obra
como la mencionamos,practicando su técnica anteriormente, sus...