mario vargas

LA ORALIDAD EN EL HABLADOR DE MARIO VARGAS LLOSA

A partir de Pantaleón y las visitadoras, Vargas Llosa "simplifica" su técnica e incorpora elementos no literarios a sus novelas. En su obra posterior se repiten estas modificaciones, que algunos críticos saludaron con ciertas reticencias. Acostumbrados a la dificultad que ofrecían La ciudad y los perros, La casa verde o Conversación en lacatedral,
"la menor complejidad" de Pantaleón y La tía Julia y el escribidor la percibían como
propia de obras menores y de inferior calidad. Así lo señala José Carlos González Boixo,
quien, por otra parte, demuestra la excelencia y perfecta trabazón de una novela de fácil
lectura, como lo es La tía Julia'.
Los partes militares en Pantaleón inauguran la introducción de elementos no literarios. EnLa tía Julia, los radioteatros y la autobiografía articulan la estructura2 . De esta ŭltima retiene Historia de Mayta la autobiografía y la alternancia narrativa, añadiendo, por
su lado, un material bruto como la investigación previa a la redacción de la novela. El hablador3 comparte con las precedentes la alternancia narrativa, elementos autobiográficos,
materia bruta para escribir y le suma laoralidad4.
En esta novela, dos narradores, uno, ficcionalización de Vargas Llosa, otro, un contador popular, alternan historias distintas que se enlazan al final. El primero evoca la amistad con su compañero de estudios en San Marcos, Sa ŭl Zuratas, el segundo rememora
mitos de una tribu del Amazonas. Sus exposiciones se estructuran de la siguiente manera: al doble del autor corresponden loscapítulos I, II, IV, VI, VIII; al hablador, los III, V
y VII. La carencia de nombre del primero parece inscribirse en un antiguo juego de Vargas Llosa, quien al tratar de confundir a este narrador con el escritor por medio de la autobiografía, invita al lector a cuestionarse la esencia de la ficción. Dicho de otra manera,
se trataría de descubrir el momento en que la autobiografía deja de serhistoria personal
para convertirse en ficción 5 . Ocurre, por lo tanto, lo mismo que González Boixo apuntó
respecto al empleo de materiales aliterarios en La tía Julia, Vargas Llosa plantea así la
problemática de "la frontera de lo literario" ("Realidad frente a ficción", p.IO2)6.
I. José Carlos González Boixo, "De la subliteratura: El 'elemento añadido en la tía Julia y el escribidor", en Revistade la
Universidad Complutense de Madrid, 1980, pp. 140-156.
2. Se podría objetar que la biografía o autobiografía son también literatura ya que numerosas obras de estos géneros
reciben, a tftulo justo, este calificativo. Tratar de deslindar los límites entre la autobiografía y la literatura o ta autobiografía y la
ficción, o más bien hablar de la dificultad que existe para establecer " loslímites literarios" (p. 102), ya lo hizo a propósito de La
tía Julia, José Carlos González Boixo en "Realidad frente a ficción o el proceso de la creación literaria", en Estudios
Humanísticos, 1, 1979, pp. 99-108.
3. Mario Vargas Llosa, El hablador, Barcelona. Seix Barral, 1987.
4. Un año después, Vargas Llosa incorpora la crftica del arte pictórico en la novela El elogio de la madrastra.
5. Elartificio era más flagrante en La tía Julia porque el narrador Ilevaba el nombre de Varguitas. El autor, que tanto ha
reflexionado sobre este problema, guiña un ojo al lector: se trata de todas maneras de un ente ficticio.
6. Sabemos que en todas las artes se experimenta con elementos nada clásicos, ya se trate de pintura, mŭsica, escultura...:
esculturas sonoras, pintura en relieve, antipintura,m ŭsica que mezcla los ruidos... Vargas Llosa se inserta en las corrientes actuales.

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YOLANDA MONTALVO APONTE

La ausencia de verdadero nombre del segundo narrador responde al hecho de que los
machiguengas reciban sólo un apelativo "provisional" (p.81). En la tribu, su individualidad no queda determinada hasta que, avanzada la novela, el grupo lo identifica con su
oficio,...