Mario

El espectador de las “salas oscuras” es sujeto pasivo en estado puro. Nada puede, no tiene nada que dar, ni siquiera sus aplausos. Está paciente y padece. Está subyugado y sufre. Todo pasa muy lejos, fuera de su alcance. Al mismo tiempo todo pasa en él, en su cenestesia psíquica, si se puede decir así. Cuando los prestigios de la sombra y del doble se fusionan sobre una pantalla blanca en unasala oscura, para el espectador, hundido en su alvéolo, nómada cerrada a todo salvo a la pantalla, envuelta en la doble placenta de una comunidad anónima y de la oscuridad, cuando los canales están obstruidos, entonces se abren las esclusas del mito, del sueño, de la magia.
Edgar Morin

Tema 3. Historia del cine
1. En los comienzos (1894-1926).
2. Inventos y sobresaltos (1927-1940).
3. Laamenaza permanente (1941-1960).
4. Tiempo de cambios (1961-1975).
5. En busca del espectáculo (1976-1990).

1. En los comienzos (1894-1926)
1.1 ¿Quién inventó el cine?
La posibilidad de mostrar imágenes en movimiento era algo que siempre había cautivado al hombre. Desde el s XVI y XVII, mucho antes del nacimiento de la fotografía, ya se había logrado proyectar imágenes gracias a lasprimitivas cámaras oscuras y linternas mágicas.
Étienne Jules Marey desarrolla la descomposición del movimiento mediante la cronofotografía. En 1882 inventó una cámara de placa fija equipada con un obturador de tiempo que le permitió combinar en una placa varias imágenes sucesivas en un simple movimiento.
Los hermanos Lumière
.Se ha marcado el 28 de diciembre de 1895 como la fecha del nacimiento delcine. Ese día en el Gran Café del Boulevard de los Capuchinos de París, los hermanos Louis y Auguste Lumière realizaron la primera proyección de cine pública –el espectador tuvo que pasar por taquilla por primera vez.
.Produjeron cortometrajes de éxito en los que se mostraban elementos en movimiento: obreros saliendo de una fábrica, olas rompiendo en la orilla del mar, un tren correo avanzandohacia el espectador.
En estos primeros años las películas eran como una especie de postales en movimiento. La cámara rodaba una escena previamente planificada en un mismo plano y en un mismo encuadre: un verdadero aburrimiento para el espectador de hoy. El cine aún carecía de lenguaje propio, no se había advertido la importancia del tamaño de los planos, ni de la iluminación, ni del montaje.
EnFrancia, George Méliès se convierte en el gran precursor del cine de ficción y demostró que el cine podía potenciar la imaginación. Su obra cumbre fue Viaje a la luna (1902), donde utiliza llamativos decorados y sorprendentes efectos especiales.
Un año después, Edwin S. Porter presenta Vida de un bombero americano, donde mezcla imágenes reales con otras rodadas expresamente por él para contar lahistoria. Su capacidad narrativa también se vio reflejada en Asalto y robo de un tren, también de 1903, en la que se aportaban novedades esenciales, como el montaje de escenas paralelas.
Estas películas dieron un importante cambio de rumbo a la evolución del cine. Las fotografías en movimiento daban paso a historias fabulosas que ya no podían seguir exhibiéndose en una barraca de feria. Losempresarios teatrales lo vieron claro y enseguida empezaron a encargar películas. Para organizar el reparto de las cintas y evitar conflictos entre los diversos teatros, apareció un grupo de empresas de distribución. De un modo casi espontáneo, se estableció así la estructura básica de la industria del cine, soportada por tres pilares fundamentales: producción, distribución y exhibición.
En EE.UUproliferaron los “nickelodeons, salas dedicadas en exclusiva a la proyección de películas a un níquel (5 centavos). Al multiplicarse las salas de exhibición, aumentó el número de compañías dedicadas a la producción y, por tanto, el número de películas.
Guerra de las patentes: se origina cuando Edison convenció a una serie de productoras para formar la Motion pictures patent company. De esta...