Marius Petipa


Cedart “Luis Spota Saavedra”

Ciencias Sociales y Métodos de Investigación I
Segundo semestre

Investigación
Aportaciones de Marius Petipa en la Danza Clásica


Índice
Introducción

Antecedentes
Acudí a la Escuela Nacional de Danza Clásica y Contemporánea a pedir informes sobre los cursos y talleres que se realizan en esta institución y se me otorgó la biografía y un listado deobras creadas por el primer coreógrafo Marius Petipa así como una imagen en su honor, conmemorando al 103 aniversario de su fallecimiento.
Días posteriores acudí a la librería Porrúa frente a Bellas Artes y me encontré con el libro HORMIGÓN, Laura “Marius Petipa en España, 1844 -1847: Memorias y otros materiales”. DANZARTE BALLET S.L G.G., 2011. 472 p.: il.
La estancia en España de MariusPetipa, el gran mito del ballet clásico, coreógrafo de obras tan universalmente famosas como El Lago de los Cisnes, La Bella Durmiente, La Bayadera, etc., ha permanecido sin investigar durante más de 160 años, a pesar de los acontecimientos decisivos que la acompañaron. Su posición como primer bailarín del Teatro del Circo de Madrid le abrió las puertas de los salones del siglo XIX, y suaproximación a nuestra cultura influiría posteriormente en su creación de ballets con tema español como Don Quijote.
El libro se completa con una cuidada traducción de las Memorias de Marius Petipa, profusamente contrastadas por las notas de la autora, con las que despeja numerosos datos erróneos o que se han mantenido confusos durante años. Además evidencia la relación de creatividad que unió a músicos,coreógrafos, libretistas, pintores-escenógrafos, bailarines, actores, cantantes, un sin fin de artistas que contribuyeron a hacer floreciente el s. XIX. Por ello, esta publicación no va dirigida solamente a los amantes y seguidores de la danza, sino a todos aquellos que se sientan atraídos por las arte en general.
Y ante la curiosidad de saber por qué la información sobre el llamado “Padre dela danza clásica” es tan poca, decidí realizar esta investigación

Planteamiento del problema.
Hacia la academización del Ballet en el siglo XVII se crearon y distorsionaron a medida que cambiaban de país, cada bailarín y ejecutante conservaba la técnica estándar legitimada por el Rey Louis XIV en 1400.
Claro está, cada país y escuela concebía a su primer bailarín y era elegido por laaudiencia en su mayor parte formado por adinerados y personajes de la realeza; tales como Jean Georges Noverre, Carlotta Grisi, Isadora Duncan, Anna Pavlova, Vaslav Nijinsky, Martha Graham, Frederick Ashton, Alicia Markova, Margot Fonteyn, Merce Cunningham, Natalia Makárova, Mijail Baryshnikov, por solo mencionar los más relevantes.
Los coreógrafos de ese entonces eran poco creativos por lo tanto laaudiencia notaba la repetición en series y pasos en todos los relatos y cuentos de hadas que se narraban en aquel entonces.
En 1847 fue contratado como primer bailarín de San Petersburgo, en el Teatro Marinsky, el bailarín francés Marius Petipa. Lo que nadie se imaginaba era que dentro de su personalidad retraída su presencia sería definitoria en la historia del ballet mundial.
En laactualidad, pocos son los bailarines y maestros que conocen la trascendencia e importancia que Marius Petipa causó en este arte, existen más de 60 ballets montados con aportaciones de este mismo en música y montaje superficial.
Hipótesis tentativa
Mi propósito en la investigación es demostrar que la mayoría, si no todas las bases en todas las coreografías de Marius Petipa siguen siendo las mástrascendentes e importantes para todas las academias y escuelas de danza clásica incluso en comparación de otros excelentes coreógrafos, debido al tiempo no podré comprobar si mi hipótesis es correcta


Marco teórico
HORMIGÓN, Laura. “Marius Petipa en España, 1844 -1847: Memorias y otros materiales”.Ed. DANZARTE BALLET S.L G.G., 2011. 472 p.: il.
Del cual extraje partes vitales de su biografía...