Martin Roland El Mundo Griego Arquitectura

Arquitectura

.El mundo griego

Ediciones Garriga

universal

Arquitectura

universal

El mundo griego
Texto por Roland Martin
Fotografías por Henri Stierlin
Prólogo por Max Bill
Traducción revisada por
Dr. J.-A. Gutiérrez-Larraya

Ediciones Garriga,

S.A., Barcelona

3. Los elementos y las formas

En una arquitectura que hace un uso muy restringido
de la bóveda, el papel de los soportesaislados, columnas
y pilares, adquiere una importancia especial. Su difusión
es rápida tras algunos ensayos inseguros, que se han
observado en los primeros edificios de la época del
arte geométrico.
~fines
del siglo VII, los
principios básicos del pórtico, la columnata peristila
y las columnatas interiores, inspiran realizaciones
de vastas proporciones;
a principios del siglo VI, los
arquitectos hanadquirido una maestría indiscutible.
La historia de esta rápida formación resulta aún
oscura, debido a que en parte está vinculada a la
evolución de los materiales primitivamente
utilizados;
madera, ladrillos y obra de fábrica. Algunas formas
y motivos primero han sido elaborados con estos
materiales, de los cuales han conservado ciertas características, incluso después de su integración en laarquitectura
de piedra, en la que su papel funcional
ya no se aprecia. Separados de sus orígenes, unidos
a estructuras en que ya no podían evolucionar,
vinculados a un material para el cual no habían sido
previstas, estas formas han quedado encajadas en tipos
bastante concretos, que han tardado mucho tiempo en
combinarse entre sí. Por ello, en la época clásica, los
estilos dórico, jónico y corintiohan conservado y algunas
veces han contrapuesto
sus elementos característicos.
El estilo dórico
Unido geográfica y tradicionalmente
a los países de
influencia dórica y peloponesa - dejando aparte su
adopción por los áticos, aunque no sin ciertas vacilaciones -, el orden dórico es la expresión geométrica
de los caracteres fundamentales de una arquitectura
que actuaba por yuxtaposición yacumulación;
mediante el empleo exclusivo de la composición
lineal, aseguraba lo mejor posible los accesos y
movimientos horizontales y los elementos verticales,
desde el basamento hasta la cúspide del frontón.
El haz de las estrías dóricas, de aristas vivas, su r e sin
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transición en un empuje vertical y poderoso desde el
plano orizontal dé las líneas, cuya superposición-iniciaba de manera discreta elmovimiento ascendente.
El impulso irresistible, expresado por el fuste de veinte
estrías de la característica columna dórica,seexpanae
y ~mortigua en el capitel; las estrías parecen estarcontenidas y consolidadas por los anillos del collarino,
y forman la transición entre el fuste y la corona del equino, más o menos recostado según las épocas;
el motivo se repite, acentuándose gracias a losanillos
del capitel, que sostienen la base del equino. Éstos
elementos derivan de los propios orígenes del capitel
dórico, cuyo prototipo ha de buscarse indudablemente
en la gruesa imposta que constituye el capitel micénico.
Las representaciones
arquitectónicas
pintadas en los
jarros de época arcaica conservan el recuerdo de tales
capiteles, formados por una gruesa corona, que un
collarino separa delfuste de madera, asegurada a la
extremidad superior mediante una atadura. El propio
collarino lleva un adorno de hojas metálicas, que los
capiteles de Corfú y los de la «basílica» de Poestum
han transformado en un decorado esculpido, lo que
facilita la difícil unión de las líneas oblicuas o
redondeadas de la im posta y los elementos verticales
de las estrías. Todos los edificios del siglo VImostraban
este hermoso capitel con el equino redondeado, bastante
recostado, cuyo perfil se eleva o se ensancha con el
decurso de los años; la «basílica» y el templo de
Deméter en Poestum nos proporcionan
magníficos
ejemplares.
Egina, a finales del siglo VI, el templo
de Zeus en Olimpia a principios del siglo V y el
templo de Hera, llamado por error de Poseidón, en
Poestum, representan un punto de...