MATALACHE
Páginas: 31 (7741 palabras)
Publicado: 26 de agosto de 2014
Imágen(es) e identidad del sujeto Afroperuano en la Novela
Peruana Contemporánea. Carazas Salcedo, María Milagros.
Capítulo III
MATALACHÉ: EL PUNTO DE PARTIDA
Él era todavía un negro por la piel, pero un
blanco por todo lo demás
E. López Albújar, Matalaché, p. 81.
En las primeras décadas del s. XX, es decir en los años 20 y 30, se puede
observar que la narrativa hispanoamericana seabre paso a nuevas corrientes de
influencia como son el regionalismo y el vanguardismo.
En primer lugar, el
regionalismo es una variante del realismo que intenta representar de forma verosímil
los ambientes sociales y las zonas rurales de una región, incluyendo las costumbres,
los usos y la manera de hablar característicos de los personajes populares, para lo
cual utiliza técnicassencillas y preferentemente un narrador omnisciente.
La
propuesta del autor regionalista es presentar la lucha entre el hombre y la naturaleza
así como los problemas sociales del mundo rural.114 Basta recordar las novelas más
exitosas de la época como por ejemplo: Los de abajo (1915) de Mariano Azuela, La
vorágine (1924) de José Eustasio Rivera, Don Segundo Sombra (1926) de Ricardo
Güiraldes yDoña Bárbara (1929) de Romulo Gallegos, entre otras.
En segundo lugar, el vanguardismo es más bien una corriente que tuvo su
mayor desarrollo en la poesía y en el caso de la narrativa hispanoamericana ésta no
114
Para mayor información sobre el regionalismo revisar Enrique Anderson Imbert. Historia de
la literatura hispanoamericana. México, FCE, 1986; José Miguel Oviedo. Historia de laliteratura
hispanoamericana. Vol. 3, Madrid, Alianza Universidad Textos, 2001.
Imágen(es) e identidad del sujeto Afroperuano en la Novela
Peruana Contemporánea. Carazas Salcedo, María Milagros.
se consolidará hasta los años 40-50.115 Sin embargo, es aleccionador apreciar que el
francés André Breton publica su novela surrealista Nadja y el autor peruano Martín
Adán, La casa de cartón enel mismo año de 1928. Los movimientos de vanguardia y
sus particulares propuestas son motivo de discusión e impactan en los jóvenes
escritores del momento. José Carlos Mariátegui o César Vallejo, por ejemplo, escriben
al respecto tratando de entender y valorar en su justa medida el surrealismo. El
primero lo hará entusiasmado y el segundo en cambio de manera muy crítica.116 Se
publicanademás poemarios, manifiestos y revistas bajo la influencia de la vanguardia
que logra cada vez más adeptos.
En
estas
circunstancias
Enrique
López
Albújar
(1872-1966)
publica
Matalaché117, novela retaguardista en Piura en 1928. Este autor ya era conocido en el
medio por un libro anterior, Cuentos andinos (1920), en el que nos alcanza una visión
parcial del indígena.Mientras que Matalaché resulta una obra audaz y distinta, que va
en contra de la corriente vigente. El subtítulo es muy provocador, al decir novela
retaguardista el autor plantea que su obra se aleja del vanguardismo de moda y en
alguna medida se distancia del regionalismo reinante. La intención del autor es clara:
el argumento de la novela nos remite al pasado colonial y no a un presente de
115Para mayor información sobre el vanguardismo hispanoamericano puede revisarse Nelson
Osorio. “Para una caracterización histórica del vanguardismo literario hispanoamericano”. En:
Revista Iberoamericana. Nros. 114-115, 1981, pp. [227] - 254; y Hugo Verani. “La
heterogeneidad de la narrativa vanguardista hispanoamericana”. En: Revista de Crítica Literaria
Latinoamericana. N° 48, 1998, pp.117-127.
116
Ver Mariátegui, J. C. “Balance del suprarrealismo”. En: El artista y la época. Lima, Ed.
Amauta, 1980b, pp. 45-52; y Vallejo, César. “Autopsia del superrealismo”. En: El arte y la
revolución. Lima, Ed. Perú, 1992, pp. 59-66.
117
Cabe señalar que se publicaron antes los fragmentos “El milagro de María Luz”. En:
Amauta. N° 14, abril, 1928, pp. 15-16; y “Un día solemne, una...
Peruana Contemporánea. Carazas Salcedo, María Milagros.
Capítulo III
MATALACHÉ: EL PUNTO DE PARTIDA
Él era todavía un negro por la piel, pero un
blanco por todo lo demás
E. López Albújar, Matalaché, p. 81.
En las primeras décadas del s. XX, es decir en los años 20 y 30, se puede
observar que la narrativa hispanoamericana seabre paso a nuevas corrientes de
influencia como son el regionalismo y el vanguardismo.
En primer lugar, el
regionalismo es una variante del realismo que intenta representar de forma verosímil
los ambientes sociales y las zonas rurales de una región, incluyendo las costumbres,
los usos y la manera de hablar característicos de los personajes populares, para lo
cual utiliza técnicassencillas y preferentemente un narrador omnisciente.
La
propuesta del autor regionalista es presentar la lucha entre el hombre y la naturaleza
así como los problemas sociales del mundo rural.114 Basta recordar las novelas más
exitosas de la época como por ejemplo: Los de abajo (1915) de Mariano Azuela, La
vorágine (1924) de José Eustasio Rivera, Don Segundo Sombra (1926) de Ricardo
Güiraldes yDoña Bárbara (1929) de Romulo Gallegos, entre otras.
En segundo lugar, el vanguardismo es más bien una corriente que tuvo su
mayor desarrollo en la poesía y en el caso de la narrativa hispanoamericana ésta no
114
Para mayor información sobre el regionalismo revisar Enrique Anderson Imbert. Historia de
la literatura hispanoamericana. México, FCE, 1986; José Miguel Oviedo. Historia de laliteratura
hispanoamericana. Vol. 3, Madrid, Alianza Universidad Textos, 2001.
Imágen(es) e identidad del sujeto Afroperuano en la Novela
Peruana Contemporánea. Carazas Salcedo, María Milagros.
se consolidará hasta los años 40-50.115 Sin embargo, es aleccionador apreciar que el
francés André Breton publica su novela surrealista Nadja y el autor peruano Martín
Adán, La casa de cartón enel mismo año de 1928. Los movimientos de vanguardia y
sus particulares propuestas son motivo de discusión e impactan en los jóvenes
escritores del momento. José Carlos Mariátegui o César Vallejo, por ejemplo, escriben
al respecto tratando de entender y valorar en su justa medida el surrealismo. El
primero lo hará entusiasmado y el segundo en cambio de manera muy crítica.116 Se
publicanademás poemarios, manifiestos y revistas bajo la influencia de la vanguardia
que logra cada vez más adeptos.
En
estas
circunstancias
Enrique
López
Albújar
(1872-1966)
publica
Matalaché117, novela retaguardista en Piura en 1928. Este autor ya era conocido en el
medio por un libro anterior, Cuentos andinos (1920), en el que nos alcanza una visión
parcial del indígena.Mientras que Matalaché resulta una obra audaz y distinta, que va
en contra de la corriente vigente. El subtítulo es muy provocador, al decir novela
retaguardista el autor plantea que su obra se aleja del vanguardismo de moda y en
alguna medida se distancia del regionalismo reinante. La intención del autor es clara:
el argumento de la novela nos remite al pasado colonial y no a un presente de
115Para mayor información sobre el vanguardismo hispanoamericano puede revisarse Nelson
Osorio. “Para una caracterización histórica del vanguardismo literario hispanoamericano”. En:
Revista Iberoamericana. Nros. 114-115, 1981, pp. [227] - 254; y Hugo Verani. “La
heterogeneidad de la narrativa vanguardista hispanoamericana”. En: Revista de Crítica Literaria
Latinoamericana. N° 48, 1998, pp.117-127.
116
Ver Mariátegui, J. C. “Balance del suprarrealismo”. En: El artista y la época. Lima, Ed.
Amauta, 1980b, pp. 45-52; y Vallejo, César. “Autopsia del superrealismo”. En: El arte y la
revolución. Lima, Ed. Perú, 1992, pp. 59-66.
117
Cabe señalar que se publicaron antes los fragmentos “El milagro de María Luz”. En:
Amauta. N° 14, abril, 1928, pp. 15-16; y “Un día solemne, una...
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