Matropolis

METRÓPOLIS

Alemania, 1926
Título original: Metropolis
Dirección: Fritz Lang
Guión: Fritz Lang y Thea von Harbou basado en la novela homónima de Thea von Harbou
Producción: Erich Pommer
Música: Gottfried Huppertz
Fotografía: Karl Freund, Günther Rittau, Walter Ruttmann



Fritz Lang nace en Viena en el año 1890 y después de estudiar pintura y arquitectura, trabaja, al igual queMurnau, en la compañía del famoso Max Reinhardt. Desde 1917 trabaja en la industria cinematográfica como guionista y va realizando pequeños films de menor calidad en los que Lang va tanteando en las bases de lo que será su lenguaje cinematográfico característico. Así es el caso de EL MESTIZO, HAKAKIRI, o LAS ARAÑAS. El éxito le llega sobre todo a partir de 1922 con el rodaje de DR. MABUSE, el jugador,que popularizaría los malvados característicos de Lang, con claras referencias a EL GABINETE DEL DOCTOR CALIGARI. Tal sería el éxito del Mabuse, queLang llegaría a hacer dos versiones más de esta película, una a comienzos del cine sonoro y otra al final de su carrera —se puede decir que la carrera de Lang comenzó con Mabuse y acabó con Mabuse —. Este tipo de personaje, carente de escrúpulos y desentido ético, que aparecerían en algunas de sus grandes producciones: M, EL VAMPIRO DE DUSSELDORFF yMETRÓPOLIS.

Al año siguiente, en 1923, Fritz Lang realiza la que probablemente será la mayor de sus obras maestras: LOS NIBELUNGOS. Lang dividió este largo y grandioso film, para el que contó con un presupuesto bastante desahogado, al igual que en METRÓPOLIS, en dos partes. La primera,titulada LA MUERTE DE SIGFRIDO, aparece en 1923, mientras que la segunda, LA VENGANZA DE KRIMILDA aparece al año siguiente. Lo que muestran LOS NIBELUNGOS es el talento de un director que supo dar el ritmo adecuado a la acción, demorándose o alcanzando un ritmo vertiginoso, dependiendo de lo que las imágenes quieren expresar. Probablemente nadie, excepto Richard Wagnercon su SIEGFRIED y su PARSIFAL, hayaconseguido reflejar con la misma intensidad el espíritu germánico. A pesar de que Los nibelungos estaba llamada a ser el orgullo alemán, Lang no sólo no era simpatizante del partido nazi, sino que además tenía antecedentes judíos. De hecho, ya tuvo problemas con M, EL VAMPIRO DE DUSSELDORFF, ya que en un primer momento pensó titularlaLOS ASESINOS ESTÁN ENTRE NOSOTROS, pero el ejército nazi no se lopermitió porque se sentía aludido.
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En el rodaje, con 40000 extras
Hasta tal punto llegaron sus desavenencias con el gobierno nazi, que dos años después de rodar M, EL VAMPIRO DE DUSSELDORFF, en 1933, decide rechazar la propuesta de Goebbels de hacerse cargo como director de los estudios alemanes y huye a Francia, donde rueda LILION,y posteriormente a los Estados Unidos. Esta huidaproducirá la ruptura entre Fritz Lang y su esposa y colaboradora Thea Von Harbou, que sí estaba a favor del nacionalsocialismo. En Estados Unidos Lang rueda más de la mitad de su obra, ya sonoras, haciendo incursiones en distintos géneros, en western, aventura, de espías, bélico, serie negra —que daría como espléndido fruto Los sobornados—. Se suele decir que la etapa americana de Lang no está a laaltura de su anterior producción, porque el modo de trabajo en Hollywood es muy diferente: los directores tienen menos libertad y se ven obligados a trabajar mucho más rápido y a conseguir las mayores ganancias posibles. Pero esto ya es otra historia.
Todavía en Alemania, en 1926 Lang rueda METRÓPOLIS, una obra colosal, la más cara realizada por los estudios U. F. A. con más de cinco millones demarcos de la época, que utilizaría unos 750 actores de reparto, unos 40.000 extras, durante dos años de rodaje, para concluir en un film que daría inicio al cine de ciencia-ficción —sin contar con las incursiones de George Méliès —y revolucionaría por completo el cine en cuanto al uso sorprendente de efectos especiales.
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La experiencia fue dura para los actores
Lang realizaba el guión...