Max y Dave Fleisher
Páginas: 6 (1272 palabras)
Publicado: 9 de abril de 2012
MAX y DAVE FLEISCHER
Durante la década de los treinta, solo existían dos gigantes en el campo de la animación. El primero, obviamente era Walt Disney Studios. El otro era Fleischer Studios, un equipo tristemente olvidado dirigido por Max Fleischer y su talentoso hermano Dave.
En 1883 nace Max Fleischer en el seno de una familia judía asentada en Viena, Austria. Años después, comoconsecuencia de la expansión antisemita, Max y su familia se ven obligados a emigrar a Estados Unidos, Nueva York, donde nacería su hermano Dave en 1894.
Su interés por el arte, lo llevó a estudiar en la Cooper Union y en la Art Students League. Asimismo Max también se sentiría fascinado por las innovaciones tecnológicas, que le introducirían a trabajar como dibujante y fotógrafo para el diarioBrooklyn Eagle, donde desarrolló una tira cómica llamada “Little Elmo” en 1904.
En 1914 empieza a trabajar como editor para el Popular Science Monthly.
Durante este periodo comenzó a desarrollar el rotoscopio, una total innovación en el campo de la animación.
Dicho instrumento permitía que el animador filmara complejos movimientos realizados por un actor, para luego insertar animaciones sobre elmismo, produciendo (en teoría) movimientos animados realistas.
Aunque Fleischer patentó el rotoscopio en 1917, tiempo después descubriría que ya había sido inventado un aparato similar (razón por la cual el no demandó a la Disney por usarlo en “Blancanieves y los siete enanitos” en 1937).
Los hermanos Fleischer realizaron su primer trabajo, Experiment N° 1 (1915) en el que el otro hermano Dave,se disfrazó de payaso, creando el personaje que posteriormente se transformaría en Koko the Clown.
El proceso tomó alrededor de un año; cuando Max trató de vender el film a la productora Pathé en 1916, los ejecutivos se mostraron impresionados con el resultado, pero consideraban que un año era demasiado tiempo para crear una producción animada.
Pronto Max tendría otra idea: agregar unaintroducción y un final con un actor real, que envolviera la historia animada, disminuyendo de esta forma los tiempos de producción. Debido a la repercusión de sus trabajos, en 1921 los hermanos Max y Dave Fleischer deciden formar una compañía para producir sus propios cortos de animación. Así nació la Out of the Inkwell Films Inc., con Max como productor y Dave como director.
Fleischer Studios fuefundado en el año 1929 para producir cortos animados para Paramount Pictures. Durante esta etapa, los Fleischer crearían los personajes más destacados de su extensa obra.
La llegada del sonido al cine devastó el campo de la animación en 1927, por lo que adaptarse era la única opción si se quería sobrevivir en el negocio. En 1929, Max crearía la serie “Screen Songs” , que comenzaría con el corto,“The Sidewalks of New York”. Aunque la serie “Out of the Inkwell” continuaba siendo popular, con la llegada del sonido Max decidió que las aventuras de Koko habían llegado a su final.
Para celebrar la llegada del sonido, los Fleischers crearon una nueva serie llamada “Talkartoons” (1929-1932), la cual fue pensada para ser protagonizada por el perro de Koko, Bimbo, por un sentido de continuidade identificación del espectador. En el corto “Dizzy Dishes” (1930) perteneciente a esta misma serie, los Fleischers presentarían a una mujer-perro que aparecía como el potencial interés amoroso de Bimbo, basado en la actriz Helen Kane y sin nombre ya que era simplemente la novia de Bimbo the Dog cantando en un cabaret y diciendo una frase que el tiempo se encargaría de inmortalizar:“Boop-opp-a-doop”.
Al año siguiente, este personaje dejaría sus orejas de perro para transformarse en la sensual Betty Boop (dibujado por Grim Natwick). El desenfreno de su sex-appeal transformó a la Boop en un personaje altamente popular y a su novio Bimbo the Dog en su mascota.
La llegada de la censura a Hollywood, produjo que Betty Boop sufriera serias transformaciones: sus vestidos se volvieron más...
Durante la década de los treinta, solo existían dos gigantes en el campo de la animación. El primero, obviamente era Walt Disney Studios. El otro era Fleischer Studios, un equipo tristemente olvidado dirigido por Max Fleischer y su talentoso hermano Dave.
En 1883 nace Max Fleischer en el seno de una familia judía asentada en Viena, Austria. Años después, comoconsecuencia de la expansión antisemita, Max y su familia se ven obligados a emigrar a Estados Unidos, Nueva York, donde nacería su hermano Dave en 1894.
Su interés por el arte, lo llevó a estudiar en la Cooper Union y en la Art Students League. Asimismo Max también se sentiría fascinado por las innovaciones tecnológicas, que le introducirían a trabajar como dibujante y fotógrafo para el diarioBrooklyn Eagle, donde desarrolló una tira cómica llamada “Little Elmo” en 1904.
En 1914 empieza a trabajar como editor para el Popular Science Monthly.
Durante este periodo comenzó a desarrollar el rotoscopio, una total innovación en el campo de la animación.
Dicho instrumento permitía que el animador filmara complejos movimientos realizados por un actor, para luego insertar animaciones sobre elmismo, produciendo (en teoría) movimientos animados realistas.
Aunque Fleischer patentó el rotoscopio en 1917, tiempo después descubriría que ya había sido inventado un aparato similar (razón por la cual el no demandó a la Disney por usarlo en “Blancanieves y los siete enanitos” en 1937).
Los hermanos Fleischer realizaron su primer trabajo, Experiment N° 1 (1915) en el que el otro hermano Dave,se disfrazó de payaso, creando el personaje que posteriormente se transformaría en Koko the Clown.
El proceso tomó alrededor de un año; cuando Max trató de vender el film a la productora Pathé en 1916, los ejecutivos se mostraron impresionados con el resultado, pero consideraban que un año era demasiado tiempo para crear una producción animada.
Pronto Max tendría otra idea: agregar unaintroducción y un final con un actor real, que envolviera la historia animada, disminuyendo de esta forma los tiempos de producción. Debido a la repercusión de sus trabajos, en 1921 los hermanos Max y Dave Fleischer deciden formar una compañía para producir sus propios cortos de animación. Así nació la Out of the Inkwell Films Inc., con Max como productor y Dave como director.
Fleischer Studios fuefundado en el año 1929 para producir cortos animados para Paramount Pictures. Durante esta etapa, los Fleischer crearían los personajes más destacados de su extensa obra.
La llegada del sonido al cine devastó el campo de la animación en 1927, por lo que adaptarse era la única opción si se quería sobrevivir en el negocio. En 1929, Max crearía la serie “Screen Songs” , que comenzaría con el corto,“The Sidewalks of New York”. Aunque la serie “Out of the Inkwell” continuaba siendo popular, con la llegada del sonido Max decidió que las aventuras de Koko habían llegado a su final.
Para celebrar la llegada del sonido, los Fleischers crearon una nueva serie llamada “Talkartoons” (1929-1932), la cual fue pensada para ser protagonizada por el perro de Koko, Bimbo, por un sentido de continuidade identificación del espectador. En el corto “Dizzy Dishes” (1930) perteneciente a esta misma serie, los Fleischers presentarían a una mujer-perro que aparecía como el potencial interés amoroso de Bimbo, basado en la actriz Helen Kane y sin nombre ya que era simplemente la novia de Bimbo the Dog cantando en un cabaret y diciendo una frase que el tiempo se encargaría de inmortalizar:“Boop-opp-a-doop”.
Al año siguiente, este personaje dejaría sus orejas de perro para transformarse en la sensual Betty Boop (dibujado por Grim Natwick). El desenfreno de su sex-appeal transformó a la Boop en un personaje altamente popular y a su novio Bimbo the Dog en su mascota.
La llegada de la censura a Hollywood, produjo que Betty Boop sufriera serias transformaciones: sus vestidos se volvieron más...
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