Mayas Y Su Arquitectura

FAMSI © 2007: Elin C. Danien PINTURAS DE LA CERÁMICA MAYA: El Arte y la Carrera de M. Louise Baker
Traducido del Inglés por Eduardo Williams

Año de Investigación: 2004 Cultura: Maya Cronología: Contemporánea Ubicación: Mesoamérica Sitios: Varios Tabla de Contenidos Resumen Abstract Prefacio Introducción Inicios Centroamérica Europa El Dintel 3 de Piedras Negras Consecuencias Lista de FigurasReferencias Citadas

Resumen Durante su vida, M. Louise Baker (1872-1962) fue considerada la artista preeminente en la ilustración de objetos arqueológicos. Sus pinturas de cerámica maya fueron publicadas en Examples of Maya pottery in the Museum and other collections, redacción por G. B. Gordon, (volumen I) y J. Alden Mason (volumenes II y III), publicado por el Museo de la Universidad dePennsylvania entre 1925 y 1943. Aquella publicación presentó solamente 36 de sus pinturas, y ya por muchos años ha sido agotada. Muchas de sus otras pinturas nunca han sido publicadas. Este proyecto, por primera vez, presenta todas sus 109 acuarelas y 45 tintas, en una manera que hará posible mejorar la interpretación y comprensión de la iconografía maya como revelada a través de su cerámica.Abstract During her lifetime, M. Louise Baker (1872-1962) was recognized as the preeminent artist for archaeological illustration. Her paintings of Maya pottery were featured in the folio volumes, Examples of Maya pottery in the Museum and other collections; edited by G. B. Gordon (volume I) and J. Alden Mason (volumes II and III), published by the University of Pennsylvania Museum between 1925 and1943. That publication, which featured 36 of her paintings, has long been out of print, and many of her other paintings of Maya vessels have never been published. This project brings together for the first time, for the use of Mayanists, all 109 water colors and 45 ink drawings, in a manner that, it is hoped, will further the interpretation and understanding of Maya iconography as it is revealed inits ceramics.

Prefacio Una gran parte de este texto está basada en, y utiliza citas liberalmente de, los diarios, las cartas y las memorias inéditas de M. Louise Baker. A fin de lograr un flujo más uniforme para la historia, no he usado la costumbre académica de seguir cada cita o cada incidente con citas específicas. En la bibliografía que sigue del texto se enlistan las fuentes, los datosespecíficos se pueden extrapolar de ellas. Las cartas simplemente se identifican en el texto y el archivo donde se encuentran se identifica en la bibliografía. Espero que los lectores encuentren un mayor gozo en la lectura gracias a esta decisión estilística. Para facilitar referirme a ellas, las pinturas de Baker se agruparon de acuerdo con la institución o coleccionista donde estaban alojadas cuandoella las pintó. Cada grupo se menciona cronológicamente, con identificaciones de la A a la R, según las fechas cuando ella pintó la colección. Dentro de cada grupo las pinturas se numeran individualmente, de tal forma que las publicadas de la

Universidad de Pennsylvania se colocaron dentro del grupo A, y cada una se enlista dentro de ese grupo como A-1 hasta la A-21. Cuando se hace referenciaen el texto a toda una colección, solamente se menciona la letra que identifica a todo el grupo (por ejemplo Grupo A, Grupo G, etc.); si se citan pinturas en particular, la referencia incluirá la letra del grupo y el número (v. gr. A-3 indica la tercer pintura del grupo A). Los detalles de la vida y la carrera de M. Louise Baker incluidos en este informe nunca hubieran llegado a mi atención sinla generosidad de su familia: sus sobrinas bisnietas, Leslie Coke y Sally Noble; su sobrino nieto (padre de Sally) Alan Noble; su sobrina nieta (madre de Leslie) Jenny Johnson. Ellos me facilitaron sus diarios y me dieron sus memorias inéditas, así como fotografías de la familia y libros de recortes, todos ellos ingredientes esenciales para la recuperación de cualquier vida. Leslie me contactó...