MEDIOS 2 TP

Norman McLaren
1- Contexto
Cineasta y animador escocés (1914-1987) desarrolló gran parte de su obra durante la segunda guerra mundial. En sus obras "Neighbours" (1952) y "Canon", entre otras, puede verse reflejada su crítica hacia la sociedad de posguerra, y la violencia que estaba presente entre hombres, y entre el hombre y la naturaleza.
Desde 1941 trabajó en la National Film Board deCanadá, institución del Estado canadiense de prestigio internacional, desde la cual continuó sus investigaciones e innovaciones en animación, creando dicho departamento.
Se dedicó a explorar nuevas vías en la animación. En esa línea, se lo considera uno de los grandes promotores de la abstracción y de la animación sin utilización de cámaras, pintando directamente sobre el celuloide o raspando suemulsión. 

2-Conceptos
Intervención en el soporte fílmico.
McLaren experimenta la animación sin uso de cámaras, interviniendo directamente el soporte. Así, realiza animaciones como “A Phantasy in Colors”, de 1949, en la que se utilizan técnicas analógicas: el celuloide se encuentra pintado y rasgado.

Pixilation y otras técnicas
“A Chairy Tale” es un cortometraje de 1957 codirigido por NormanMcLaren y Claude Jutra. Allí, Mclaren emplea el pixilation, otra técnica de animación, similar al stop motion pero cuyo objeto son personas. La cámara capta solo algunos cuadros de un movimiento, mientras el sujeto se mueve muy lentamente. Esto le da a la acción una forma desconocida. Por otra parte, en "Pas de Deux", utiliza otro método de animación que consiste en que cada fotograma contiene lasuperposición de diferentes posiciones del mismo movimiento, de forma que en unos fotogramas se despliega el movimiento por entero en el espacio, y en otros se produce el plegado de los mismos. En cambio, en "Líneas horizontales", Mclaren filma a través de un prisma.

Dimensión política. 
McLaren trabajó como camarógrafo durante la Guerra Civil española, dicha experiencia, sumada al inicio dela Segunda Guerra Mundial marcaron su vida también profesionalmente. Dos claros ejemplos de su denuncia a la Segunda Guerra Mundial son "Neighbours", una sátira sobre la relación entre dos vecinos que pelean por una flor, y "Canon" una animación donde los objetos son reemplazados por personas, que en perfecto canon al son de la música, se lastiman entre sí. Como pacifista,  Norman McLaren participóen proyectos audiovisuales educativos promovidos por la UNESCO: en 1949 en China y en 1953 en India.



Danza, coreografía y movimiento.
En varios de sus cortos, McLaren indaga en la danza, en la relación entre el movimiento y la música, en las formas de expresar el movimiento (ya sea mostrando el despliegue de una acción en un espacio, o eliminando cuadros para que la acción se vearecortada, brusca e inhumana). El cuerpo es tomado como materia en movimiento creadora de espacialidad; a veces, incluso no hay otro indicio de espacio que no sea la corporalidad. Algunos ejemplos de esta búsqueda son "Pas de Deux", “Narcissus” y "Opening Speech". Por otro lado, la coreografía se encuentra recurrentemente en su obra, ya que los objetos y las personas se desplazan coreográficamente enrelación a la música, adoptando posiciones y lugares precisos en sincronismo con la música.

Cuerpo y objetualidad
El cuerpo es tomado muchas veces por McLaren como objeto: analizado, desglosado, recortado y puesto a prueba. En “Canon”, por ejemplo, tanto objetos como cuerpos aparentan ser, muchas veces, simples elementos de composición sin mayor jerarquía unos que otros. Otras veces soncaracterizados y utilizados con sus connotaciones (Neighbours). También se presentan antagonismos entre hombres y objetos, como en "Opening Speech"

Figuración y abstracción.
McLaren utiliza tanto un recurso como el otro, con sentidos diversos. A través de la abstracción recrea movimientos, tramas, relaciones entre formas y sonido y sensaciones psicológicas. A través de la figuración también, pero...