medios expresivos 2

-NORMAN MCLAREN

Segunda Guerra Mundial:
Muchas de las obras de McLaren están impregnadas de mensajes antibélicos y pacifistas que provienen de las experiencias directas que empezó a vivir desde sus 22 años (como camarógrafo de la Guerra Civil Española) con la guerra. Hace referencia a temas sociales y económicos que tuvieron lugar durante la Segunda Guerra Mundial expresándolos con ciertosentido del humor y transparencia.

National Film Board:
Al ser convocado por John Grierson para formar un departamento de animación, primordial para la recién fundada NFB (1939), McLaren puedo demostrar su potencial artístico, ser reconocido mundialmente y enseñar a nuevos interesados en la producción fílmica. En otras palabras, gracias a las posibilidades y recursos que se le ofrecían pudoexpandirse personal y profesionalmente.

Intervención en el soporte fílmico:
El dibujo sobre la película era, para McLaren, similar al trabajo de un pincel sobre un lienzo. Por este motivo, su técnica resultaba simple, directa y muy expresiva, al igual que lo es el arte para pintores. La animación, a través de esta técnica, mostraba una innovación dentro del medio audiovisual y se perfilaba comoel arte del momento.

Pixillation y otras técnicas:
Utilizó varias técnicas, por ejemplo el "editor óptico" que consistía en filmar a través de un prisma, también usó recortes de papel, animó dibujos hechos con pasteles y tintas, superpuso imágenes con una impresora óptica. Trabajó stop motion (animación de objetos maqueados) y pixillation (técnica que consiste animar objetos reales o personas,no maqueados).

Dimensión política:
Muchas de sus piezas audiovisuales están directamente relacionadas con la situación política y económica del momento ya que al considerar la animación como un medio expresivo, McLaren no podía dejar de lado su gran voluntad pacifista. Por este motivo, sus cortos vienen a ser como parábolas que querían comunicar a la sociedad buenos valores dentro deldesastre en el que se vivía.

Danza, coreografía y abstracción:
Realizó tres cortos con bailarines de ballet donde pudo estudiar el movimiento en repetición a través de la sobreimpresión de múltiples imágenes. Cruzando y espejando coreografías y danzas generaba ambientes donde los bailarines llegaban a ser irreconocibles y sólo se podían distinguir sus contornos iluminados en movimientos repetidosformando abstracciones y efectos ópticos.

Cuerpo y objetualidad:
El estudio del cuerpo y el movimiento para McLaren significó otra instancia donde poder experimentar técnicas fílmicas. Animó personas y objetos creando situaciones imposibles de ver en la realidad. Por ejemplo, en su película Neighbours, McLaren le da "vida" a la flor a través de la técnica de pixillation y hace que sus personajesse mantengan en el aire sin caerse.

Figuración y abstracción:
En sus piezas McLaren pasa continuamente de la abstracción a la figuración y viceversa. Trabaja mucho la metamorfosis de las formas y muestra como simples líneas pueden unirse, separarse o romperse para generar otras nuevas. Tiene obras muy abstractas que expresan sentimientos a través de conceptos coreográficos como una forma dearte cinético sin restricciones.

Sincronismo y puntuación sonora:
No sólo dibujaba sobre las películas sino que también marcaba puntos, rallas y triángulos en la banda magnética de la película para generar una unidad entre la imagen y el sonido. Este trabajo se evidencia en Synchromy donde McLaren estampó un diseño de bloques tanto en la pista de la película como en la banda sonora, creando unsonido artificial que le dio una sincronizacion perfecta entre el sonido y la imagen.

SAUL BASS

Rol del diseño en la industria cinematográfica:
Las nuevas tecnologías en las áreas de televisión y publicidad permitieron la unión entre el diseño y la industria cinematográfica con el fin de promover las películas de una forma novedosa. Sintetizando y simbolizando el film en pocos minutos...