medios groisman final - odisea
Páginas: 7 (1558 palabras)
Publicado: 18 de febrero de 2015
3) ANÁLISIS FORMAL (TÉCNICO Y SIMBÓLICO)
a) Punto de vista:
Con la esencial colaboración de Geoffrey Unsworth y John Alcott, es de obligado cumplimiento afirmar que la fotografía, el aspecto visual de esta película de Kubrick, representa una hazaña técnica. Filmada en SuperPanavision (70 mm), con objetivos gran angular en su mayor parte, las escenas del futuro son de una nitidez y una audacialumínica incontestables. Y la secuencia de ‘El amanecer del hombre’, filmada por Alcott con la complejísima técnica de la proyección frontal, continúa resultando insuperable hoy día. Kubrick construyó así una película más abstracta y musical que narrativa, en la que apenas hay diálogos y cuyo objetivo primordial era epatar al espectador.
Jean-Luc Godard dijo una vez que “untravelling es una cuestión moral”. El director francés nunca explicó exactamente qué quería decir, por lo que la afirmación ha sido motivo de debate desde entonces. Mi interpretación es que Godard se refería a que la decisión de dónde poner la cámara, cómo contar una historia, no se debe tomar a la ligera. Quién decide qué vamos a ver y, sobre todo, cómo lo vamos a ver, tiene una gran poder y, portanto, una gran responsabilidad.
Mediante los movimientos de cámara, el cineasta supera las limitaciones de perímetro y volumen que le impone el plano fijo. El movimiento de cámara entrega nuevas significaciones a la imagen: guía la mirada del espectador; se compromete con los desplazamientos de un personaje; modifica el espacio; incorpora o abandona personas, objetos y lugares.
El plano puede moverse gracias a la manipulación de los objetivos de la cámara o a los desplazamientos de la misma. Destaquemos los principales movimientos:
-Avance Temporal
-Elipsis: El mayor argumento que tiene una película para avanzar es la elipsis. La entendemos como una supresión de una parte de la acción. Es un hiato entre dos continuidades temporales.
La elipsis nosólo implica una economía de relato: puede transformarse en un elemento expresivo. Lo demostró Kubrick al realizar la mayor elipsis en la historia del cine (4 millones de años) entre el hueso del homínido y la nave espacial en 2001: Odisea Espacial (1968). El arrojo para omitir tanto tiempo quizá nos indica que los impulsos primitivos de dominio, poder y violencia han regido toda nuestra evolución. Pero cuando la elipsis tiene verdadera importancia es cuando trasciende más allá de su carácter instrumental y se convierte por sí misma en generadora de contenido. En la película de Kubrick tenemos la evolución del hombre representada a través de esos planos donde se une el lanzamiento del hueso con la nave espacial. Esta elipsis tiene un doble valor; en primer lugar elimina todoel periodo conocido por el hombre, pues, precisamente, a Kubrick lo que le interesa es el pasado y el futuro, y en segundo lugar, la unión de ambos planos significa la evolución del hombre, de ese gesto que ha significado usar el hueso como instrumento se pasa a la nave espacial como último elemento de la cadena de aprendizaje. En este caso es el movimiento del objeto en el plano (hueso/naveespacial) el que provoca la continuidad de la escena.
El itinerario cultural y cientifico-tecnologico del Homo Sapiens a lo largo de ese millón de años queda magistralmente recogido en esta inolvidable elipsis.
-Tiempo Real y Virtual
Acelerado: Mediante una variación técnica que disminuye la velocidad de la cámara (recordemos que la velocidad normal es de 24 cuadros por segundo), el planoparece acelerar la acción, que durará menos que en el tiempo real. Es lo que se conoce habitualmente como cámara rápida. Este recurso es habitual en las películas recientes para expresar el ritmo febril de la vida urbana. Mediante este artificio de la cámara y algunas dotes del montaje, el cine puede comprimir o contraer el tiempo.
b) ENCUADRE: TIPOS DE PLANOS.
Es el espacio...
a) Punto de vista:
Con la esencial colaboración de Geoffrey Unsworth y John Alcott, es de obligado cumplimiento afirmar que la fotografía, el aspecto visual de esta película de Kubrick, representa una hazaña técnica. Filmada en SuperPanavision (70 mm), con objetivos gran angular en su mayor parte, las escenas del futuro son de una nitidez y una audacialumínica incontestables. Y la secuencia de ‘El amanecer del hombre’, filmada por Alcott con la complejísima técnica de la proyección frontal, continúa resultando insuperable hoy día. Kubrick construyó así una película más abstracta y musical que narrativa, en la que apenas hay diálogos y cuyo objetivo primordial era epatar al espectador.
Jean-Luc Godard dijo una vez que “untravelling es una cuestión moral”. El director francés nunca explicó exactamente qué quería decir, por lo que la afirmación ha sido motivo de debate desde entonces. Mi interpretación es que Godard se refería a que la decisión de dónde poner la cámara, cómo contar una historia, no se debe tomar a la ligera. Quién decide qué vamos a ver y, sobre todo, cómo lo vamos a ver, tiene una gran poder y, portanto, una gran responsabilidad.
Mediante los movimientos de cámara, el cineasta supera las limitaciones de perímetro y volumen que le impone el plano fijo. El movimiento de cámara entrega nuevas significaciones a la imagen: guía la mirada del espectador; se compromete con los desplazamientos de un personaje; modifica el espacio; incorpora o abandona personas, objetos y lugares.
El plano puede moverse gracias a la manipulación de los objetivos de la cámara o a los desplazamientos de la misma. Destaquemos los principales movimientos:
-Avance Temporal
-Elipsis: El mayor argumento que tiene una película para avanzar es la elipsis. La entendemos como una supresión de una parte de la acción. Es un hiato entre dos continuidades temporales.
La elipsis nosólo implica una economía de relato: puede transformarse en un elemento expresivo. Lo demostró Kubrick al realizar la mayor elipsis en la historia del cine (4 millones de años) entre el hueso del homínido y la nave espacial en 2001: Odisea Espacial (1968). El arrojo para omitir tanto tiempo quizá nos indica que los impulsos primitivos de dominio, poder y violencia han regido toda nuestra evolución. Pero cuando la elipsis tiene verdadera importancia es cuando trasciende más allá de su carácter instrumental y se convierte por sí misma en generadora de contenido. En la película de Kubrick tenemos la evolución del hombre representada a través de esos planos donde se une el lanzamiento del hueso con la nave espacial. Esta elipsis tiene un doble valor; en primer lugar elimina todoel periodo conocido por el hombre, pues, precisamente, a Kubrick lo que le interesa es el pasado y el futuro, y en segundo lugar, la unión de ambos planos significa la evolución del hombre, de ese gesto que ha significado usar el hueso como instrumento se pasa a la nave espacial como último elemento de la cadena de aprendizaje. En este caso es el movimiento del objeto en el plano (hueso/naveespacial) el que provoca la continuidad de la escena.
El itinerario cultural y cientifico-tecnologico del Homo Sapiens a lo largo de ese millón de años queda magistralmente recogido en esta inolvidable elipsis.
-Tiempo Real y Virtual
Acelerado: Mediante una variación técnica que disminuye la velocidad de la cámara (recordemos que la velocidad normal es de 24 cuadros por segundo), el planoparece acelerar la acción, que durará menos que en el tiempo real. Es lo que se conoce habitualmente como cámara rápida. Este recurso es habitual en las películas recientes para expresar el ritmo febril de la vida urbana. Mediante este artificio de la cámara y algunas dotes del montaje, el cine puede comprimir o contraer el tiempo.
b) ENCUADRE: TIPOS DE PLANOS.
Es el espacio...
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