Meier

Opera de sidney
Las estructuras laminares de la cubierta, en formas de velas que se elevan del podio escalonado, parecen surgir de las aguas. Los grupos de estructuras laminares entrelazadas son segmentos esféricos con el mismo radio, lo que les confiere una curvatura uniforme y contribuye a simplificar la solución de las uniones y de las piezas de revestimiento. Las láminas están realizadas abase de elementos de hormigón prefrabicados o vertido en obra. Los nervios prefabricados se van uniendo en forma radial, apoyados sobre los pedestales de la base. Los nervios que tienen sección de Y, se conectan entre sí mediante varillas de acero pretensado. Los extremos abiertos de los cascarones están cerrados mediante paneles colgados de vidrio. Las láminas se elevan a una altura de 60 mconsisten en unos nervios de hormigón desplegados en forma de abanico, con una capa de compresión de 5 cm. Estas láminas prefabricadas están revestidas con una combinación de baldosas cerámicas mates y brillantes. Su forma de colocación acentúa el carácter radial del edificio, brillando al sol como si fueran las escamas de un pez. La sala de conciertos principal se halla dentro del mayor de loscascarones; tiene capacidad para 2.900 espectadores. Problemas funcionales y de acústica obligaron a hacer una sala de ópera independiente para 1.547 espectadores.

Pabellón d Portugal
El pabellón de Portugal para la Exposición Universal de Lisboa en 1998 es, en cierta medida, unproyecto atípico dentro de la trayectoria de Alvaro Siza, debido en gran parte a su carácter monumental. Conserva sin embargoalgunas de las características intrínsecas de suarquitectura, entre las que resulta interesante destacar en primer lugar la importancia que Sizaotorga al lugar como origen de toda arquitectura
Comienzo el proyecto cuando voy a ver el terreno (el programa y los condicionamientos son ,casi siempre, genéricos). Otras veces comienzo a partir de la idea de un lugar, una descripción,una fotografía,algo que me han dicho. Un lugar vale por lo que es y por aquello que quiere ser,cosas a veces opuestas pero nunca sin una cierta relació (Moneo, Rafael. “Inquietud teórica y estrategia proyectual en la obra de ocho arquitectos contemporáneos”.(Moneo, 2004: 205).)

//////////SOBRE DIAGRAMAS

Diagramas . Ben van Berkel
Texto extraido de MOVE, UN Studio, 1999

La técnica de los diagramas proveeun punto de apoyo en las rápidas corrientes de la información mediatizada. La falta de sentido que crean la mediatización y la repetición, se supera mediante la utilización de diagramas que desvían a la arquitectura de la fijación tipológica.

¿Qué es un diagrama? En general, se entiende por diagramas a ciertas herramientas visuales usadas para la compresión de información. Un diagramaespecifico, como una tabla de estadísticas o una imagen esquemática, puede contener tanta información en pocas líneas que llenaría páginas en escrito. En arquitectura, los diagramas fueron introducidos en los últimos años como parte de una técnica que promueve una aproximación al diseño proliferante, generativo e instrumentalizante. La esencia de la técnica diagramática es la introducción al trabajo decualidades que son inhablables (ajenas al plano discursivo), procesos desconectados de un ideal o ideología, no aleatorios, no intuitivos, no subjetivos, no ligados a una lógica lineal – cualidades que pueden ser físicas, estructurales, espaciales, técnicas.

Existen tres etapas en el diagrama: selección, aplicación y operación, permitiendo a la imaginación extenderse a sujetos fuera de ella eincorporarlos, cambiando en el proceso.

Los diagramas incluyen información de diferentes niveles. Un diagrama es un ensamble de situaciones, técnicas y tácticas solidificadas. La disposición de la planta del panóptico, del siglo XVIII es la expresión de numerosas circunstancias políticas y culturales, acumuladas en diferentes manifestaciones de vigilancia. Expresa la organización espacial de una...