Melancolia y cadaver textual

A L E JA N D R A P IZ A R N IK : M E L A N C O L ÍA Y CA D Á V ER
TEXTUAL1

M a ría N egroni

xiste, en la obra de A lejandra Pizarnik, una zona apenas transitable,
saturada de tram pas, de escom bros esplendorosam ente oscuros. No es fácil
acceder a esa zona. Los textos son hostiles, como si quisieran ser fieles a esa
reticencia de su autora que prefirió m antenerlos inéditos u optó porsu
publicación afuera del país. Si a eso se agrega cierta pereza interpretativa y,
sobre todo, la abrupta discrepancia tonal que exilia a estos textos del resto
de la obra, no sorprende que, salvo audaces excepciones, se los ignore en
forma sistem ática2. Me refiero a La condesa sangrienta, Los poseídos entre
lilas y La b ucanera de Pernam buco o H ilda la p o lígrafo3.
Es im presión mía queesta zona "de som bra" está aún muy inexplorada.
Nadie, según creo, dijo nunca que Los poseídos entre lilas es una reescritura
casi calcada de F in al de p a rtid a de Samuel Beckett. El dato no es irrelevante:
él sólo basta para invalidar por com pleto uno de los aspectos centrales de la
teoría interpretativa que, sobre estos textos, elaboró Cristina Piña, una de las
estudiosas que más seha ocupado de Alejandra Pizarnik en A rgentina4. En
su ensayo titulado "La palabra obscena" (C uadernos H ispanoam ericanos,
# 479-483, 1990), Pifia sostiene, entre otras cosas, que existiría una suerte
de asunción progresiva de "lo obsceno" en la escritura en prosa de Pizarnik,
un crescendo que va desde La condesa sangrienta, texto que utiliza para
ocultarse/legitim arse una im aginería ajena(la de la escritora francesa
Valentine Penrose, autora de La Comtesse Sanglante, M ercure de France,
París 1963), hasta Los poseídos entre lilas y La b ucanera de Pernam buco
o H ilda la p olígrafa, donde la "palabra obscena" es asum ida como propia.
Como dije, el mero cotejo de Los poseídos entre lilas con F in a l de p a rtid a
de Beckett derrum ba la hipótesis5.

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INTI N° 52-53Tam poco se ha leído La bucanera de Pernam buco o H ilda la p o líg rafa
como un texto de pulsión neobarroca, curioso de ser com parado con El fio rd
de Osvaldo L am borghini6. Su interés en los signos (más que en las
em ociones), su insistencia en el quiste y la excrecencia, como una form a de
priorizar lo grotesco sobre lo bello, y su incesante celebración del fracaso
en el proyectoirrealizable de la significación, hacen de él un texto
carnavalizado y polifónico, un trabajo de negación intensa y un m anifiesto
de ars im poética, a la m anera anticipatoria de Les Amours Jau n es de Tristan
Corbiére, Finnegans Wake de Jam es Joyce o Los C antos de M aldoror del
Conde de Lautréam ont. Por otro lado, bastaría recordar el concepto de trop
plein de la palabra y la idea de lecturaradial o traslación en torno a un
significante elidido que elaboró Severo Sarduy en sus estudios sobre el
lenguaje deseante del barroco7 para entender que la estridencia, el afán
desintegrador, el festín de un texto que se designa todo el tiem po a sí mismo
com o si fuera un fetiche, la tendencia al plagio y la invectiva, al tatuaje y la
parodia, a lo frivolo y las alusiones culteranas, larenuncia del discurso a
ejercer una función reparadora o a servir de instrum ento en la búsqueda de
lo absoluto, el arte de destronam iento, en fin, que caracteriza al texto de La
b ucanera de Pernam buco o H ilda la p o líg rafa, lo em parentan sin dem ora a
esa im pronta estética. No deja de sorprender, por eso, que no se lo m encione
entre los representantes latinoam ericanos de ese m ovimiento (junto al
propio Sarduy, Cabrera Infante o Lczam a Lima, para nom brar sólo a
algunos) ni lo reivindiquen como antecedente los propulsores de la poética
"ncobarrosa", térm ino este último acuñado por N éstor Perlongher para
describir al "C aribe transplatino" de Argentina y el Cono Sur^.
Ha sido apenas m ejor la suerte de La condesa sangrienta. Durante
m ucho tiem po se leyó el guión...