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Dentro de los realizadores de esa época Méliès fue para muchos el padre de la ficción, pero en realidad ¿que es la puesta en escena o la ficción? G. Méliès proveniente del mundo de la magia, del arte de esconder, pues bien, dentro de las realizaciones que estamos analizando, “el viaje a la luna” (1902) y “Le diable noir” (1905), estudiamos la forma en que este realizador hace un puesta en escenao una pieza de ficción, por medio de la contraposición al trabajo de los hermanos Lumiere, ya que en sus inicios se destacan cuales fueron las características que sobresalen del trabajo de este Francés, además de tener relación con lo leído en el capitulo número dos del tragaluz del infinito.

Tómenos el ejemplo con mas antigüedad y quizás el trabajo mas famoso de Méliès, “el viaje a la Luna”,podemos “encasillar” este cortometraje como parte del modo de representación primitivo (M.R.P.) pero sin embargo también podemos tomarlo como la evolución en aquellos años, dividamos algunos fragmentos, primero tenemos un grupo de hombre en una especie de explicación, detrás de ellos una escenografía, el plano siempre se mantiene frontal y fijo hacia ellos (autarquía del encuadre), los elementosnombrados perfectamente corresponden a un modelo primitivo, donde los actores se disponen en cierta posición en relación con la cámara, hay una escenografía detrás de los personajes para darle un punto de fuga y relieve a la escena, pero a medida que el cortometraje avanza podemos darnos cuenta que no es cualquier tipo de narración ya que tenemos claramente la narración de un historia, lacontinuidad narrativa de los tres actos, tenemos escenas delimitadas, el efecto de fundido de una escena a otra, aun seguimos con la yuxtaposición de planos, pero podemos reconocer hasta este momento diversos elementos que son parte del modo de representación institucional (M.R.I.), en la siguiente secuencias encontramos con los hombre armando el cohete, luego con el cohete siendo puesto en cañón para enla siguiente escena sea lanzado, luego la escena donde el cohete cae en el ojo de la luna y vemos por primera vez lo que un acercamiento mediante un travelling hacia un primer plano del rostro de la Luna con el cohete en el ojo, la historia avanza, los hombres llegan a esta tierra extranjera donde encuentran a los “nativos” se enfrentan y logran huir, volviendo a la Tierra y siendo recibidos comohéroes se encuentran con que un nativo ha llegado con ellos.


Más allá de la narrativa que tiene esta realización, denotamos mas elementos que son considerados del M.R.I. como el traveling, ya esta pequeña manera de cambiar el punto de vista de la cámara crea en el espectador un cambio, debido a que este podía tener la oportunidad de contemplar lo que sea seria semejante a la visión normal delhumano, lo cual no ocurría con el trabajo de los hermanos Lumiere, si bien recordamos “La llegada del tren a la estación” o ya mas adelante “él regador regado” y el “desayuno del bebé” eran los llamados trabajos “aire libre” de los Lumiere pero con puntos de vista fijos (autarquía del encuadre), lo cual Méliès cambia con su trabajo, además de integrar el mundo mágico a sus trabajos, como lasexplosiones, con el corte y acción de la escena la aparición o desaparición de un personaje dentro de una acción u escena, la aparición por así decirlo de los efectos especiales, viene al caso citar a una película reciente dentro de la industria Hugo (2012) de Martín Scorsese, donde se hace un reconocimiento a Méliès, en una de las escenas vemos la recreación de cómo se hizo “El viaje a la Luna” ahíapreciamos como se cortaba la acción en pleno acto y se realizaba la explosión al instante para dar el efecto de “magia”.Siguiendo con el tema de la estética del film quisiera detenerme en un punto importante del texto “El tragaluz del infinito de Burch, capitulo 2, pág. 57 ” que declara lo siguiente: “De hecho, durante este primer decenio, la pulsión que tendía a colmar las tres lagunas...