Melodrama ge nero matriz

María de la Luz Hurtado.
 
El melodrama. Género matriz en la dramaturgia chilena contemporánea: constante y variaciones de su aproximación a la realidad.
 
Por María de la Luz Hurtado.
 
Presentación:

Para plantear algunas hipótesis acerca de los géneros literarios, realizaré un ejercicio de análisis comparativo de obras teatrales de autoría chilena escritas en la segunda mitad de este siglo.Buscaré demostrar que existen géneros como el melodrama, cuyo arraigo en la cultura de la sociedad es tan fuerte, que sus matrices básicas de significación suelen hacerse presentes en producciones diversas a través del tiempo. Y, lejos de rígidos, poseen la capacidad de rearticularse para responder a las necesidades de los sujetos en cada situación socio-politica. En esta historificación se va,entonces, también recomponiendo la relación interpretativa que se establece con la realidad. Se produce de esta manera un tal dinamismo entre forma-contenido-contexto social, que no es posible atribuir a un género una única función ideológico cultural.
He tomado como unidad de análisis un género como manera de llenar el vacío que dejan los análisis críticos de la literatura centrados preferentementeen autores individuales. Destacan estos últimos los rasgos rupturista o innovadores de obras y autores que los hacen merecedores del rango estético de 'vanguardia' más que las regularidad y continuidades históricas. Creo, por el contrario, interesante indagar en los géneros establecidos y recurrentes, por cuanto manifiestan elementos constitutivos de la cultura extendida socialmente, operantes entérminos antropológicos.
Más, en tanto estamos hablando de textos que realizan síntesis resignificadoras, propias de la práctica artística, contienen, además, elementos que retroalimentan la cultura establecidos en algún sentido, no necesariamente reproductor o estabilizador.
Me interesa especialmente realizar este ejercicio en el campo de la dramaturgia chilena contemporánea, porque el discursointerpretativo existente exacerba con singular pasión el carácter de ruptura del movnmento teatral universitario Iniciado en 1941. De él se destacan sus vínculos con las formas teatrales europeas y norteamericanas de vanguardia, a las que se conoce como modelo inspirador para su modernización y para la obtención de la jerarquía de alta cultura o de elaboración estética superior. Correlativamente seevapora el hecho de haber cortado raíces con el movimiento teatral hispánico hasta ese momento.
Este discurso desconoce el hecho que todo quehacer social, aún recreativo, se desarrolla en ámbitos culturales complejos pero específicos que, pudiendo ser transformados, lo hace desde sus bases creatrices, las que no se pueden eclipsar. Es en este proceso dinámico entre sustrato común e innovación queva evolucionando la cultura y el arte, conformándose identidades nacionales más amplias y englobadoras. La conexión con elementos de la cultura imperante es más necesaria en el teatro que en otras formas de expresión, porque el rito que pone en relación en un mismo tiempo y espacio el acto de emisión con el de recepción, requiere del logro de una comunicación efectiva inmediata. Siempre, claro,que interese mantener a una, sociedad amplia como interlocutora y no a una elite especializada.
Se ha escogido aquí el género teatral del melodrama para relizar el ejercicio propuesto por tener éste hondas raíces en la cultura hispanoamericana y chilena, manifestándose en diversas formas de expresión cultural (literatura, canción popular, opereta, cine, radio, televisión, novela). Este ejercicioconsistirá en identificar cuál es el eje ordenador del melodrama en cuanto a la relación que establece entre formas y significación de la realidad, a partir del juego entre constante y variación realizada a través de diferentes momentos de nuestra historia.
Entiendo aquí por formas los elementos constitutivos de la estructura dramática clásica: una situación o un medio social en que se ubican...