Mercadotecnia artistica

Jorge Dubatti

Eduardo Pavlovsky y el teatro micropolítico de la resistencia: de “El Cardenal” (1991) a “Variaciones Meyerhold” (2005) .

EDUARDO PAVLOVSKY Y EL TEATRO MICROPOLÍTICO DE LA RESISTENCIA: DE “EL CARDENAL” (1991) A “VARIACIONES MEYERHOLD” (2005)

Jorge Dubatti

Grupos textuales y poéticas de producción de sentido político En diferentes ocasiones1 hemos sostenido que los textosde Eduardo Pavlovsky pueden distribuirse en cuatro principales macropoéticas o grupos textuales2: la macropoética de los textos postvanguardistas y fundamento de valor “hacia una realidad total”: La espera trágica (1961), Somos (1961), Regresión (1961), Camellos sin anteojos (1963), Imágenes, hombres y muñecos (1964), Un acto rápido (1965), El Robot (1966), Alguien (1967, en colaboración con JuanCarlos Herme), La cacería (1967), Match / Ultimo match (1967, con J. C. Herme) y Circus-loquio (1969, escrita con Elena Antonietto). la macropoética de los textos de matriz realista con intertextos variables de la postvanguardia y fundamento de valor socialista: La mueca (1971), El señor Galíndez (1973), Telarañas (1977), Cerca (1979), Cámara lenta (1980), Tercero incluido (1981), El señorLaforgue (1983), Josecito Kurchan (1984). la macropoética de los textos de la “estética de la multiplicidad” y fundamento de valor socialista: Potestad (1985), Pablo (1987), Voces/Paso de dos (1990). la macropoética de los textos de la micropolítica de la resistencia: El Cardenal, La ley de la vida, Alguna vez, Trabajo rítmico (todos de 1991-1992, momento de transición), Rojos globos rojos (1994), Elbocón (1996), Poroto (1996), Dirección contraria (teatro-novela breve, 1997), Textos balbuceantes (1999), La muerte de Marguerite Duras (2001), Pequeño detalle (2002), Volumnia/La Gran Marcha (2002-2003), Imperceptible (2003), Análisis en París (2003), Variaciones Meyerhold (2004-2005). De acuerdo con este ordenamiento, los textos incluidos en el quinto tomo de su Teatro completo enlazan la última(y más cercana) etapa de su producción (Análisis en París, Imperceptible, Variaciones Meyerhold) con la primera de los años sesenta (El robot, La cacería). Dos concepciones del mundo y del teatro diversas. También, dos concepciones políticas diferentes, si se comprende el término política (traspolando diversos aportes del campo de los estudios y la teoría política clásica y moderna, a laespecificidad del teatro) como toda práctica o acción artística (en los diferentes niveles de la poética, en la producción y la circulación, en la gestión de recursos e institucional, en la recepción) productora de sentido social en un determinado campo de poder (relación de fuerzas), en torno de dichas estructuras de poder y su situación en dicho campo, con el objeto de incidir en ellas, sentido queimplica un ordenamiento de los agentes del campo en amigos, enemigos, neutrales o aliados potenciales. A partir de esta definición distinguimos macropolítica de micropolítica para designar, bajo el primer término, los
Véase al respecto nuestra Tesis doctoral inédita El teatro de Eduardo Pavlovsky: poéticas y política (1961-2003). 2 Los años corresponden a la fecha de composición o escritura.HOLOGRAMÁTICA – Facultad de Ciencias Sociales – UNLZ - Año II, Número 3 (2005) , pp.35-70
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www.hologramatica.com.ar o www.unlz.edu.ar/sociales/hologramatica ISSN 1668-5024

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Eduardo Pavlovsky y el teatro micropolítico de la resistencia: de “El Cardenal” (1991) a “Variaciones Meyerhold” (2005) .

grandes discursos políticos de representación, de extendido desarrolloinstitucional en todos los órdenes de la vida social (liberalismo, izquierda, socialismo, comunismo, peronismo, radicalismo, etc.); bajo el segundo, la construcción de espacios de subjetividad política alternativa, por fuera de las macropolíticas, o en singular, compleja tensión de distancia y complementariedad con ellas. Sostenemos que cada uno de los grupos textuales o macropoéticas antes referidos...